| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究背景和现状 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 研究现状 | 第9页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.3 研究思路和方法 | 第10-12页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第10-11页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第11-12页 |
| 2 禅茶文化及其在现代设计中的表现 | 第12-24页 |
| 2.1 禅茶文化概述 | 第12-15页 |
| 2.1.1 禅茶文化的概念 | 第12页 |
| 2.1.2 禅茶文化的发展 | 第12-14页 |
| 2.1.3 禅茶艺术的兴起 | 第14-15页 |
| 2.2 禅茶文化的美学特征 | 第15-18页 |
| 2.2.1 静虑 | 第15-16页 |
| 2.2.2 悟我 | 第16-17页 |
| 2.2.3 真实 | 第17页 |
| 2.2.4 和美 | 第17-18页 |
| 2.3 禅茶文化在现代设计中的应用实例 | 第18-24页 |
| 2.3.1 禅茶在平面设计中的应用 | 第18-20页 |
| 2.3.2 禅茶在建筑设计中的应用 | 第20-22页 |
| 2.3.3 禅茶在服装设计中的应用 | 第22-24页 |
| 3 禅茶文化在首饰设计中的应用 | 第24-33页 |
| 3.1 禅茶文化在首饰设计中的设计语言 | 第24-26页 |
| 3.1.1 素雅的色彩 | 第24-25页 |
| 3.1.2 自然的肌理 | 第25页 |
| 3.1.3 意象化的图案 | 第25-26页 |
| 3.2 禅茶文化在首饰设计中的设计要素 | 第26-29页 |
| 3.2.1 材料的综合性 | 第26-27页 |
| 3.2.2 形式的简约化 | 第27-28页 |
| 3.2.3 工艺的创新 | 第28-29页 |
| 3.3 禅茶文化在首饰设计中的审美特点 | 第29-33页 |
| 3.3.1 禅茶首饰设计表现自然美 | 第30-31页 |
| 3.3.2 禅茶首饰设计表现简约美 | 第31页 |
| 3.3.3 禅茶首饰设计表现朴素美 | 第31-32页 |
| 3.3.4 禅茶首饰设计表现残缺美 | 第32-33页 |
| 4 禅茶文化在首饰设计中的应用现状及发展 | 第33-40页 |
| 4.1 禅茶文化元素运用于首饰设计中的成因 | 第33-37页 |
| 4.1.1 首饰文化的发展变革与创新需求 | 第33-34页 |
| 4.1.2 设计界对生态自然观的关注 | 第34-36页 |
| 4.1.3 禅茶文化与首饰艺术的共通性 | 第36-37页 |
| 4.2 禅茶首饰设计的市场现状 | 第37-38页 |
| 4.2.1 原创定制品牌 | 第37页 |
| 4.2.2 大众流行品牌 | 第37页 |
| 4.2.3 网络线上品牌 | 第37-38页 |
| 4.2.4 总体市场状况的局限 | 第38页 |
| 4.3 禅茶首饰设计的发展特点和趋势 | 第38-40页 |
| 5 禅茶首饰的设计实践 | 第40-45页 |
| 5.1 禅茶首饰设计的自然形态的表现——“山水之间” | 第40-42页 |
| 5.1.1 制作过程 | 第41页 |
| 5.1.2 适用人群 | 第41页 |
| 5.1.3 尺寸及细节说明 | 第41-42页 |
| 5.2 禅茶首饰设计的意象化图形表达——“云游” | 第42-43页 |
| 5.1.1 制作过程 | 第42页 |
| 5.1.2 适用人群 | 第42-43页 |
| 5.1.3 尺寸及细节说明 | 第43页 |
| 5.3 禅茶首饰设计的简约化形式呈现——“化蝶” | 第43-45页 |
| 5.1.1 制作过程 | 第43-44页 |
| 5.1.2 适用人群 | 第44页 |
| 5.1.3 尺寸及细节说明 | 第44-45页 |
| 6 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 图片索引 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |