| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第15-25页 |
| (一) 研究背景与对象 | 第15-17页 |
| 1. 研究背景 | 第15-16页 |
| 2. 研究对象 | 第16页 |
| 3. 研究目的 | 第16-17页 |
| 4. 研究思路 | 第17页 |
| (二) 研究现状与意义 | 第17-23页 |
| 1. 国外研究现状 | 第17-20页 |
| 2. 国内研究现状 | 第20-22页 |
| 3. 研究意义 | 第22-23页 |
| (四) 研究方法 | 第23-25页 |
| 1. 文献分析法 | 第23页 |
| 2. 案例分析法 | 第23页 |
| 3. 网络观察法 | 第23页 |
| 4. 话语分析法 | 第23-25页 |
| 一、戏仿影评短片的演变和现状 | 第25-38页 |
| (一) 戏仿影评长片到戏仿影评短片 | 第25-28页 |
| 1. 传播渠道迁移带来的媒介交互 | 第25-27页 |
| 2. 文化说教客体的自发创新实践 | 第27页 |
| 3. 年轻化受众群体的感官追求 | 第27-28页 |
| (二) 赏析戏仿影评到消费戏仿影评 | 第28-33页 |
| 1. 思辨电影景观化 | 第28-29页 |
| 2. 影视批评面面观 | 第29-31页 |
| 3. 影视鉴赏速食化 | 第31-33页 |
| (三) 戏仿影评短片的现状 | 第33-38页 |
| 1. 发展历程 | 第33-36页 |
| 2、发展前景 | 第36-38页 |
| 二、戏仿影评短片的传播策略——以“谷阿莫说故事”为例 | 第38-46页 |
| (一) 传播主体:打造个人风格差异化传播 | 第38-40页 |
| 1. 故事开场白营造现场感 | 第39页 |
| 2. 台湾腔吐槽营造趣味性 | 第39-40页 |
| 3. 少断句衔接营造紧张感 | 第40页 |
| (二) 传播渠道:自媒体分发多平台联动 | 第40-42页 |
| 1. 一微带两端 | 第41页 |
| 2. 优选自频道 | 第41-42页 |
| (三) 传播对象:服务受众简化评说路数 | 第42-46页 |
| 1. 选题贴近性 | 第42-43页 |
| 2. 人物脸谱化 | 第43-44页 |
| 3. 结论凝练化 | 第44-46页 |
| 三、戏仿影评短片流行的消费文化动因 | 第46-57页 |
| (一) 戏仿影评短片的消费特征 | 第46-50页 |
| 1. 戏仿影评短片自身的消费属性 | 第46-47页 |
| 2. 戏仿影评短片内容的符号消费 | 第47-49页 |
| 3. 戏仿影评短片受众的趣味消费 | 第49-50页 |
| (二) 戏仿影评短片的文化解读 | 第50-53页 |
| 1. 文化工业下的巧妙消解 | 第51页 |
| 2. 大众话语下的有限抵抗 | 第51-52页 |
| 3. 商业资本下的顺势收编 | 第52-53页 |
| (三) 戏仿影评短片的文化思辨 | 第53-57页 |
| 1. 戏仿影评短片的积极意义 | 第53-54页 |
| 2. 戏仿影评短片的消极意义 | 第54-57页 |
| 四、戏仿影评短片传播的未来发展 | 第57-60页 |
| (一) 专业影评入场 共建批评环境 | 第57-58页 |
| (二) 重塑批判精神 突出社会价值 | 第58页 |
| (三) 提升文化品位 深化学理内涵 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64页 |