| 论文摘要 | 第4页 |
| 序言 | 第6-8页 |
| 一、后音乐会时代 | 第8-10页 |
| 二、演奏剧场中筝演奏的表演意识形态 | 第10-12页 |
| 1. 演员与乐器 | 第10-11页 |
| 2. 演员与演员 | 第11页 |
| 3. 观演关系 | 第11-12页 |
| 小结 | 第12页 |
| 三、乐器改革在其中的实际作用和启发 | 第12-15页 |
| 1. 乐器改革成果应用——多声筝 | 第13-14页 |
| 2. 乐器改革新突破——低音筝 | 第14页 |
| 3. 为什么会有乐器改革? | 第14-15页 |
| 四、“配剧”在演奏剧场中的应用 | 第15-17页 |
| 1. “配剧”是什么 | 第15页 |
| 2. “配剧”的创作原则 | 第15-16页 |
| 3. “配剧”的意义 | 第16-17页 |
| 结论 | 第17-18页 |
| 主要参考文献 | 第18页 |