| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 研究背景 | 第8页 |
| 研究对象 | 第8-9页 |
| 研究现状 | 第9-11页 |
| 1. 对反现代性的研究 | 第9-10页 |
| 2. 对反现代性叙事的研究 | 第10页 |
| 3. 对孟京辉戏剧作品的研究综述 | 第10-11页 |
| 研究方法 | 第11页 |
| 研究意义 | 第11-13页 |
| 第一章 反现代性叙事的发展概述 | 第13-21页 |
| 1. 何为反现代性 | 第13-14页 |
| 1.1 反现代性与现代性、后现代性之间的关系 | 第13-14页 |
| 2. 何为反现代性叙事 | 第14-15页 |
| 2.1 反现代性的核心思想——非理性主义 | 第14页 |
| 2.2 非理性主义之下的西方现代派戏剧 | 第14-15页 |
| 3. 反现代性在戏剧发展史中的演变过程 | 第15-19页 |
| 3.1. 反文学、反戏剧 | 第16页 |
| 3.2. 反现实 | 第16-17页 |
| 3.3. 反性格 | 第17页 |
| 3.4. 反情节、反逻辑 | 第17-18页 |
| 3.5. 反语言 | 第18-19页 |
| 4. 孟京辉戏剧创作中的反现代性思想之根源 | 第19-21页 |
| 4.1. 叛逆的个性使然 | 第19页 |
| 4.2. 敢为天下先的实验精神 | 第19-21页 |
| 第二章 孟京辉戏剧作品反现代性在主题思想上的呈现 | 第21-30页 |
| 1. 反现代性之——突破禁忌、颠覆传统的反叛姿态 | 第21-23页 |
| 1.1 《等待戈多》中的大胆突破 | 第21-22页 |
| 1.2 《思凡·双下山》中的欲望宣泄 | 第22-23页 |
| 1.3. 《我爱XXX》中的颠覆解构 | 第23页 |
| 2. 反现代性之——反抗专制、贬斥权威的批判立场 | 第23-25页 |
| 2.1. 对社会黑暗的批判——《一个无政府主义者的意外死亡》 | 第24页 |
| 2.2 对迷恋物质的批判——《臭虫》 | 第24-25页 |
| 2.3 对工业文明的批判——《蝴蝶变形记》 | 第25页 |
| 3. 反现代性之——针贬时弊、嬉笑谐谑的荒诞狂欢 | 第25-27页 |
| 3.1. 笑中带泪的作品——《两只狗的生活意见》 | 第26页 |
| 3.2. 荒诞而又心酸的故事——《空中花园谋杀案》 | 第26-27页 |
| 4. 反现代性之——反对理性、张扬个性的情感表达 | 第27-30页 |
| 4.1. 爱情是偏执的理想主义——《恋爱的犀牛》 | 第27-28页 |
| 4.2. 爱情残酷却又是最美好的事——《琥珀》 | 第28页 |
| 4.3. 爱情是通往自我之路——《柔软》 | 第28-30页 |
| 第三章 孟京辉戏剧作品反现代性在叙事策略上的呈现 | 第30-36页 |
| 1. 对剧本的颠覆——反文学性 | 第30-31页 |
| 2. 对表演风格的颠覆——反现实主义 | 第31-32页 |
| 3. 对舞台空间的颠覆——假定性的运用 | 第32-33页 |
| 4. 对观演关系的颠覆——观众参与性 | 第33-36页 |
| 第四章 孟京辉戏剧作品反现代性在审美风格上的呈现 | 第36-43页 |
| 1. 荒诞、戏谑——对理性的拒斥 | 第36-37页 |
| 2. 戏仿的大量运用——对经典的解构 | 第37-39页 |
| 3. 游戏化——对生命本能的尊重 | 第39-41页 |
| 4. 诗意的栖居——对现实的否定和反动 | 第41-43页 |
| 第五章 孟京辉戏剧作品反现代性的文化价值 | 第43-47页 |
| 1. 反现代性的价值诉求——人性的复归与多元化的表达 | 第43-44页 |
| 2. 反现代性的时代纠葛——从精英立场到拥抱大众 | 第44-45页 |
| 3. 反现代性的现实困境——商业性与艺术性的悖论问题 | 第45-47页 |
| 结语：反现代性在商业语境下的复杂性 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第52页 |
