上河村鹧鸪戏调查研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一、选题理由或意义 | 第10页 |
| 二、国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第10-16页 |
| (一) 学科理论研究 | 第11-12页 |
| (二) 相似专题研究 | 第12-16页 |
| 四、研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第16页 |
| 五、研究方法 | 第16-18页 |
| (一) 实地调查法 | 第16-17页 |
| (二) 文献分析法 | 第17页 |
| (三) 描述与解释 | 第17-18页 |
| 第1章 “肘鼓子系统”与鹧鸪戏渊源关系 | 第18-28页 |
| 1.1 肘鼓子 | 第18-19页 |
| 1.1.1 起源 | 第18页 |
| 1.1.2 发展 | 第18-19页 |
| 1.2 鹧鸪戏 | 第19-28页 |
| 1.2.1 起源 | 第19-20页 |
| 1.2.2 发展 | 第20-24页 |
| 1.2.3 生存环境 | 第24-28页 |
| 第2章 鹧鸪戏概况 | 第28-42页 |
| 2.1 剧团组织与传承 | 第28-33页 |
| 2.1.1 剧团组织 | 第28-29页 |
| 2.1.2 传承方式 | 第29-33页 |
| 2.2 表演体制 | 第33-40页 |
| 2.2.1 角色行当 | 第33页 |
| 2.2.2 文武场面 | 第33-38页 |
| 2.2.3 表演动作 | 第38-40页 |
| 2.3 剧目创作 | 第40-42页 |
| 2.3.1 文戏 | 第41页 |
| 2.3.2 武戏 | 第41-42页 |
| 第3章 上河村鹧鸪戏田野工作记述 | 第42-54页 |
| 3.1 停留局外的观察 | 第42-46页 |
| 3.1.1 上河村村貌 | 第42-43页 |
| 3.1.2 上河村村民 | 第43-45页 |
| 3.1.3 初闻鹧鸪腔 | 第45-46页 |
| 3.2 进入局内的观察 | 第46-49页 |
| 3.2.1 关于上河村的调查 | 第46-47页 |
| 3.2.2 关于鹧鸪戏的调查 | 第47-49页 |
| 3.3 亲身参与剧团演出 | 第49-54页 |
| 3.3.1 演出前的排练 | 第49-50页 |
| 3.3.2 演出的过程 | 第50-51页 |
| 3.3.3 亲身体会 | 第51-54页 |
| 第4章 艺术特征 | 第54-82页 |
| 4.1 鹧鸪戏唱腔曲牌 | 第54-77页 |
| 4.1.1 锣鼓牌子 | 第54-57页 |
| 4.1.2 唱腔曲牌 | 第57-77页 |
| 4.3 鹧鸪戏语言特色 | 第77-79页 |
| 4.3.1 鹧鸪戏的十三辙 | 第77-78页 |
| 4.3.2 唱词语言的艺术特色 | 第78-79页 |
| 4.4 唱词的组织特点 | 第79-82页 |
| 4.4.1 唱词的词格 | 第79-80页 |
| 4.4.3 唱词中的衬字 | 第80-82页 |
| 第5章 鹧鸪戏的价值与保护 | 第82-94页 |
| 5.1 鹧鸪戏价值 | 第82-87页 |
| 5.1.1 艺术价值 | 第82-85页 |
| 5.1.2 文化价值 | 第85-87页 |
| 5.2 鹧鸪戏的保护 | 第87-94页 |
| 5.2.1 鹧鸪戏生存现状 | 第87页 |
| 5.2.2 鹧鸪戏保护 | 第87-94页 |
| 结语 | 第94-96页 |
| 参考文献 | 第96-98页 |
| 附录 | 第98-106页 |
| 附录一：主要艺人简介 | 第98-101页 |
| 附录二：田野调查照片 | 第101-106页 |
| 致谢 | 第106-108页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第108页 |
