微纪录片叙事研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、研究缘起与问题提出 | 第7-9页 |
| 二、文献探讨与理论背景 | 第9-11页 |
| 三、阐释支点与研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 微纪录片：微时代的纪录新概念 | 第13-25页 |
| 第一节 微纪录片界定 | 第13-17页 |
| 一、微纪录片界定与类型 | 第13-17页 |
| 二、相关概念区别 | 第17页 |
| 第二节 微纪录片溯源 | 第17-21页 |
| 一、形态学视角 | 第18-19页 |
| 二、思想溯源 | 第19-21页 |
| 第三节 微纪录片特征 | 第21-25页 |
| 一、新媒体传播 | 第21-22页 |
| 二、解构化文本 | 第22-23页 |
| 三、后现代表达 | 第23-25页 |
| 第二章 微纪录片的叙事特征——小叙事的个性化表达 | 第25-49页 |
| 第一节 故事(story)：关注小叙事 | 第27-38页 |
| 一、事件：生活的散点 | 第28-33页 |
| 二、人物：底层的群像 | 第33-36页 |
| 三、环境：民间的真实 | 第36-38页 |
| 第二节 话语(discourse)：个性化表达 | 第38-45页 |
| 一、叙事者与接受者：松散的传受关系 | 第39-43页 |
| 二、叙事结构：碎片化、非线性的编织体 | 第43-44页 |
| 三、叙述视角：围观产生力量 | 第44-45页 |
| 第三节 创新叙事 | 第45-49页 |
| 一、叙事语境：网络狂欢广场 | 第45-46页 |
| 二、叙事语言：多元混生的声画 | 第46-47页 |
| 三、非叙事性话语：“情>理”的评说 | 第47-49页 |
| 第三章 微纪录片叙事的社会文化内涵 | 第49-66页 |
| 第一节 创作：狂欢之余的内涵 | 第49-57页 |
| 一、形式：狂欢的文本 | 第49-52页 |
| 二、内涵：草根的呼唤 | 第52-54页 |
| 三、消解的快感 | 第54-57页 |
| 第二节 艺术：后现代与现代的重合 | 第57-61页 |
| 一、“微”时代与后现代：从特征到语境 | 第57-59页 |
| 二、自我消费的欲望 | 第59-61页 |
| 三、生活的艺术与艺术地生活 | 第61页 |
| 第三节 价值：影像民主 | 第61-66页 |
| 一、社会关系的转变：个体平等 | 第61-63页 |
| 二、影像话语权下移 | 第63-64页 |
| 三、螺旋式促进民主意识 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 本研究部分文本及来源 | 第68-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 在读期间发表的学术论文 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
