大卫·芬奇电影风格研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 导演大卫·芬奇及作品简介 | 第8-14页 |
| 第一节 导演大卫·芬奇简述 | 第8-9页 |
| 一、 大卫·芬奇个人简介 | 第8-9页 |
| 二、 大卫·芬奇与明星演员 | 第9页 |
| 第二节 电影作品简介 | 第9-14页 |
| 第二章 大卫·芬奇电影的题材风格 | 第14-21页 |
| 第一节 科幻之旅——备受争议的处女之作 | 第14页 |
| 第二节 黑色之光——“大卫·芬奇式”的伤痕之作 | 第14-17页 |
| 一、 宗教氛围笼罩下个人风格的映现 | 第14-15页 |
| 二、 道德与暴力下善意人性的追寻 | 第15-16页 |
| 三、 政府角度下精神力量的宣泄 | 第16-17页 |
| 四、 现代精神枷锁下自由主义的涌现 | 第17页 |
| 第三节 奇幻之国——魔幻时光的命运之作 | 第17-19页 |
| 一、 生死较量下的时间哲学 | 第18-19页 |
| 二、 奇异隐喻下的伤痕哲学 | 第19页 |
| 第四节 传记之巅——人物镜像的后现代之作 | 第19-21页 |
| 一、 脸谱时代下的后现代主义 | 第20页 |
| 二、 社交艺术下的人性发掘 | 第20-21页 |
| 第三章 大卫·芬奇电影的影像风格 | 第21-31页 |
| 第一节 震人心魄的镜头组接 | 第21-24页 |
| 一、 超常规运动镜头的运用 | 第21-22页 |
| 二、 间离效果镜头的穿插 | 第22-24页 |
| 第二节 匠心独运的画面构图 | 第24-25页 |
| 一、 沉闷压抑的封闭式构图 | 第24-25页 |
| 二、 引人思考的开放式构图 | 第25页 |
| 第三节 诡谲阴暗的光线造型 | 第25-28页 |
| 一、 光线的处理技巧 | 第25-27页 |
| 二、 光线造型的作用 | 第27-28页 |
| 第四节 个性张扬的色彩基调 | 第28-31页 |
| 一、 色彩的主题表达 | 第29页 |
| 二、 色彩的情感作用 | 第29-31页 |
| 第四章 大卫·芬奇电影的叙事风格 | 第31-40页 |
| 第一节 多元混合的叙事视角 | 第31-32页 |
| 一、 无叙述主体到单一叙述主体再到多重叙述主体 | 第31-32页 |
| 二、 从第三人称到第一人称再到混合搭配 | 第32页 |
| 第二节 错综复杂的叙事结构 | 第32-35页 |
| 一、 继承创新传统好莱坞叙事模式 | 第32-34页 |
| 二、 从单一线索到多条线索叙事模式 | 第34-35页 |
| 第三节 迷离曲折的叙事时空 | 第35-40页 |
| 一、 线性时空 | 第35-38页 |
| 二、 非线性时空 | 第38-40页 |
| 第五章 大卫·芬奇电影的风格对中国电影发展的启示 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
