| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一章 引言 | 第8-11页 |
| 1.1 课题的研究背景 | 第8页 |
| 1.2 课题的目的与意义 | 第8-9页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第8-9页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第9页 |
| 1.3 课题研究的创新点 | 第9-10页 |
| 1.4 课题研究的理论及难点 | 第10-11页 |
| 第二章 中国园林建筑装饰理论概述 | 第11-14页 |
| 2.1 中国园林建筑概述 | 第11页 |
| 2.2 装饰概述 | 第11-12页 |
| 2.3 园林建筑装饰的一般内容 | 第12-14页 |
| 第三章 木作类艺术作用及种类 | 第14-28页 |
| 3.1 木作类艺术在中国园林建筑装饰中的重要性 | 第14-15页 |
| 3.1.1 木作类艺术功能性体现 | 第14页 |
| 3.1.2 木作类艺术装饰性体现 | 第14-15页 |
| 3.1.3 木作类艺术文化性体现 | 第15页 |
| 3.2 木作类艺术种类及运用 | 第15-28页 |
| 3.2.1 隔扇的特征及运用 | 第15-17页 |
| 3.2.2 槛窗的特征及运用 | 第17-19页 |
| 3.2.3 牌科（斗拱）的特征及运用 | 第19-20页 |
| 3.2.4 雀替的特征及运用 | 第20-22页 |
| 3.2.5 挂落的特征及运用 | 第22-24页 |
| 3.2.6 栏杆的特征及运用 | 第24-25页 |
| 3.2.7 罩的特征及运用 | 第25-26页 |
| 3.2.8 天花的特征及运用 | 第26-28页 |
| 第四章 木作类艺术在中国园林建筑装饰中的传承 | 第28-39页 |
| 4.1 苏州园林中木作类艺术的运用解析 | 第28页 |
| 4.2 拙政园木作类艺术运用手法 | 第28-31页 |
| 4.2.1 渗透性空间的营造运用 | 第28-30页 |
| 4.2.2 传统图案与木作类艺术的巧妙结合 | 第30-31页 |
| 4.2.3 中国书法与木作类艺术的相互融合 | 第31页 |
| 4.3 木作类艺术在苏州博物馆中的发展 | 第31-36页 |
| 4.3.1 苏州博物馆木作类艺术对现代园林设计的传承性 | 第31-33页 |
| 4.3.2 木作类艺术的抽象化表达 | 第33页 |
| 4.3.3 木作类艺术的材质现代演化 | 第33-34页 |
| 4.3.4 对木作类艺术符号的继承创新 | 第34-35页 |
| 4.3.5 木作类艺术的“意象”精神 | 第35-36页 |
| 4.4 中国园林建筑中木作类艺术与石材类艺术的对比研究 | 第36-37页 |
| 4.5 传统木作类艺术在中国园林建筑装饰中的传承现状 | 第37-39页 |
| 4.5.1 材料使用不合理 | 第37页 |
| 4.5.2 忽视对传统木作类艺术的再运用 | 第37页 |
| 4.5.3 忽略了对传统文化的继承 | 第37页 |
| 4.5.4 未能实现意境的营造 | 第37-38页 |
| 4.5.5 忽视地域性 | 第38-39页 |
| 第五章 木作类艺术的设计原则 | 第39-46页 |
| 5.1 秉承丰富的人文艺术内涵 | 第39-40页 |
| 5.1.1 强调木作类艺术平面构成特征多样性 | 第39-40页 |
| 5.2 突出装饰题材的象征性 | 第40-44页 |
| 5.2.1 天体符号 | 第40-41页 |
| 5.2.2 植物图案 | 第41-42页 |
| 5.2.3 动物图案 | 第42-44页 |
| 5.3 突出艺术意境氛围营造 | 第44-46页 |
| 5.3.1 隐逸文化 | 第44页 |
| 5.3.2 借物抒情以明志 | 第44-45页 |
| 5.3.3 吉祥蕴意 | 第45-46页 |
| 第6章 木作类艺术设计实例 | 第46-68页 |
| 6.1 南昌豫章景园项目概况 | 第46-47页 |
| 6.2 南昌豫章景园整体设计 | 第47-56页 |
| 6.2.1 匠心独运的石券“门” | 第47-48页 |
| 6.2.2 交错的“牌科”艺术联想 | 第48-49页 |
| 6.2.3 挂落的“抽象简化” | 第49-50页 |
| 6.2.4 木作类艺术中的“解构主义” | 第50-51页 |
| 6.2.5 “重椽复水” | 第51-52页 |
| 6.2.6 匾额的人文情怀 | 第52-53页 |
| 6.2.7 亭榭艺术选材搭配 | 第53-54页 |
| 6.2.8 品种丰富的木作类园林景观造型 | 第54-56页 |
| 6.3 同心坊设计实例分析 | 第56-66页 |
| 6.3.1 传统隔扇语汇的渗透性利用 | 第56-58页 |
| 6.3.2 “光”与“影”的虚幻重构 | 第58-60页 |
| 6.3.3 纵横随宜的空间表现形式 | 第60页 |
| 6.3.4 天花藻井的现代创新 | 第60-62页 |
| 6.3.5 古匾流芳 | 第62-63页 |
| 6.3.6 装饰图案的吉祥寓意 | 第63-64页 |
| 6.3.7 同一材质的质感组合 | 第64-65页 |
| 6.3.8 地标符号的穿插运用 | 第65-66页 |
| 6.4 豫章景园、同心坊木作类艺术思想 | 第66-68页 |
| 6.4.1 创造理念——以现代设计语言，延续传统之神韵 | 第66-67页 |
| 6.4.2 开拓思路、用于创新 | 第67页 |
| 6.4.3 木作类艺术的和谐、统一的自然生态观念 | 第67-68页 |
| 第7章 结论 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70页 |
