| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 课题背景与意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 课题背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13页 |
| 1.4 研究内容 | 第13-16页 |
| 2 非文学类IP电影综述 | 第16-24页 |
| 2.1 非文学类电影IP的一般概念 | 第16-18页 |
| 2.2 非文学类电影IP范畴的界定 | 第18-20页 |
| 2.3 非文学类电影IP的主要类别 | 第20-22页 |
| 2.4 本章小结 | 第22-24页 |
| 3 非文学类IP电影的特征 | 第24-30页 |
| 3.1 媒介融合与联动 | 第24-25页 |
| 3.2 内容生产的消费性 | 第25-27页 |
| 3.3 艺术审美的通俗化 | 第27-29页 |
| 3.4 本章小结 | 第29-30页 |
| 4 非文学类IP电影改编的催生动因 | 第30-38页 |
| 4.1 电影产业工业化程度的深入 | 第30-31页 |
| 4.2 互联网资本的介入 | 第31-32页 |
| 4.3 消费文化语境的驱动 | 第32-33页 |
| 4.4 受众观影形态的转变 | 第33-37页 |
| 4.4.1 欣赏习惯的变更 | 第34-35页 |
| 4.4.2 受众地位的升级 | 第35-36页 |
| 4.4.3 粉丝经济的助推 | 第36-37页 |
| 4.5 本章小结 | 第37-38页 |
| 5 非文学类IP电影改编对国内电影产业的影响 | 第38-54页 |
| 5.1 电影制片的新变 | 第38-43页 |
| 5.1.1 “互联网+”思维下的用户定位 | 第38-39页 |
| 5.1.2 媒介融合下的多媒介联动 | 第39-40页 |
| 5.1.3 互联网经济下的募资新渠道 | 第40-41页 |
| 5.1.4 主创团队的拓展 | 第41-43页 |
| 5.2 电影营运的新模式 | 第43-46页 |
| 5.2.1 营销基础——大数据 | 第43-44页 |
| 5.2.2 营销阵地——网络社交平台 | 第44-45页 |
| 5.2.3 群体效应——社群营销 | 第45页 |
| 5.2.4 组合联动——跨界营销 | 第45-46页 |
| 5.3 电影衍生价值的拓展 | 第46-48页 |
| 5.4 案例分析——《战狼2》 | 第48-53页 |
| 5.5 本章小结 | 第53-54页 |
| 6 非文学IP电影改编的现状审视及优化策略 | 第54-60页 |
| 6.1 现实瓶颈 | 第54-57页 |
| 6.1.1 受众诉求的偏离 | 第54-55页 |
| 6.1.2 品牌的过度消费 | 第55页 |
| 6.1.3 市场导向的理性失衡 | 第55-56页 |
| 6.1.4 电影内容的泛娱乐化 | 第56-57页 |
| 6.2 优化路径 | 第57-59页 |
| 6.2.1 深耕作品内容,塑造精品IP | 第57-58页 |
| 6.2.2 提升品牌效应,构建国产“电影宇宙” | 第58页 |
| 6.2.3 双管齐下,宕实行业规范性 | 第58-59页 |
| 6.3 本章小结 | 第59-60页 |
| 7 总结与展望 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 附录A：非文学类IP电影代表作品汇总(2015-2017) | 第68-76页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第76-77页 |