直向建筑事务所的“场所营造”设计策略与方法研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.3 研究范围与内容 | 第11-12页 |
| 1.4 研究基础 | 第12-14页 |
| 1.4.1 国外研究概况 | 第12-13页 |
| 1.4.2 国内研究概况 | 第13-14页 |
| 1.4.3 与现有研究的区别 | 第14页 |
| 1.5 研究方法与框架 | 第14-16页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.5.2 研究框架 | 第15-16页 |
| 第2章 “场所”理论 | 第16-24页 |
| 2.1 相关理论内容 | 第16-18页 |
| 2.1.1 “场所”概念 | 第16页 |
| 2.1.2 “场所精神”的含义 | 第16-17页 |
| 2.1.3 “场所精神”的来源 | 第17页 |
| 2.1.4 “场所”理论的现实意义 | 第17-18页 |
| 2.2 “场所”理论的演变 | 第18-19页 |
| 2.2.1 现象学的兴起 | 第18页 |
| 2.2.2 建筑现象学 | 第18页 |
| 2.2.3 其他相关理论 | 第18-19页 |
| 2.3 场所精神的分类与途径 | 第19-20页 |
| 2.3.1 传统与地域特征 | 第19页 |
| 2.3.2 本能与原始意识 | 第19页 |
| 2.3.3 知觉与体验 | 第19-20页 |
| 2.4 从求学经历到直向的工作方式 | 第20-22页 |
| 2.4.1 直向主持设计师对场所的理解和探寻 | 第20-21页 |
| 2.4.2 现代主义与后现代设计理论的结合 | 第21页 |
| 2.4.3 寻找“场所精神” | 第21-22页 |
| 2.5 本章小结 | 第22-24页 |
| 第3章 场所的空间秩序 | 第24-47页 |
| 3.1 连续的室内外空间 | 第24-28页 |
| 3.1.1 集中的室内空间 | 第25页 |
| 3.1.2 室内外穿插的空间 | 第25-26页 |
| 3.1.3 穿越室外的空间 | 第26-28页 |
| 3.2 空间的构图形式 | 第28-39页 |
| 3.2.1 场地构图 | 第28-32页 |
| 3.2.2 平面构图 | 第32-34页 |
| 3.2.3 剖面构图 | 第34-35页 |
| 3.2.4 立面构图 | 第35-37页 |
| 3.2.5 门窗与家具构图 | 第37-39页 |
| 3.3 空间光影的塑造方法 | 第39-45页 |
| 3.3.1 均匀分布的光斑 | 第40-41页 |
| 3.3.2 延伸空间的光 | 第41-43页 |
| 3.3.3 点缀色彩的光 | 第43-44页 |
| 3.3.4 反射光 | 第44-45页 |
| 3.4 本章小结 | 第45-47页 |
| 第4章 人类活动的介入 | 第47-54页 |
| 4.1 观视的意图 | 第47-48页 |
| 4.1.1 视觉与体验 | 第47页 |
| 4.1.2 取景框的意义 | 第47-48页 |
| 4.2 路径的类型 | 第48-49页 |
| 4.2.1 不明确的路径 | 第48-49页 |
| 4.2.2 明确的路径 | 第49页 |
| 4.3 路径中的视线 | 第49-53页 |
| 4.3.1 对比的视线 | 第49-50页 |
| 4.3.2 记忆的视线 | 第50-51页 |
| 4.3.3 视线的焦点 | 第51-53页 |
| 4.4 本章小结 | 第53-54页 |
| 第5章 建造与施工 | 第54-65页 |
| 5.1 整体的建造方式 | 第54-59页 |
| 5.1.1 强调界面的建造 | 第55-57页 |
| 5.1.2 传达重力的建造 | 第57页 |
| 5.1.3 复合材料的建造 | 第57-59页 |
| 5.2 构造做法 | 第59-62页 |
| 5.2.1 结构构件做法 | 第59-60页 |
| 5.2.2 界面构造做法 | 第60-62页 |
| 5.2.3 特殊构造做法 | 第62页 |
| 5.3 施工过程 | 第62-64页 |
| 5.3.1 记录时间的方法 | 第62-63页 |
| 5.3.2 施工中的偶然性 | 第63-64页 |
| 5.4 本章小结 | 第64-65页 |
| 第6章 场所营造的策略与方法 | 第65-74页 |
| 6.1 沟通内外的空间策略 | 第65-67页 |
| 6.1.1 空间的组织形式 | 第65-66页 |
| 6.1.2 空间的构图形式 | 第66-67页 |
| 6.1.3 人类活动的空间介入 | 第67页 |
| 6.2 结构与界面的一体化策略 | 第67-69页 |
| 6.2.1 隐藏的结构 | 第68页 |
| 6.2.2 一致的材料 | 第68-69页 |
| 6.3 场所氛围营造策略 | 第69-72页 |
| 6.3.1 界面的处理 | 第69-71页 |
| 6.3.2 场所中的光影 | 第71-72页 |
| 6.4 通用性与局限性 | 第72-74页 |
| 结论 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 附录 | 第79-93页 |
| 附录1：直向项目列表 | 第79-81页 |
| 附录2：直向项目年表 | 第81-82页 |
| 附录3：直向项目分布图 | 第82-83页 |
| 附录4：木木美术馆项目调研记录 | 第83-84页 |
| 附录5：昆山有机农场系列调研记录 | 第84-89页 |
| 附录6：阿那亚调研记录 | 第89-91页 |
| 附录7：苏州太湖园博园非物质遗产展览馆调研记录 | 第91-93页 |
