山东地方戏曲小剧种研究
| 中文摘要 | 第9-14页 |
| Abstract | 第14-19页 |
| 绪论 | 第20-37页 |
| 一、概念界定 | 第21-23页 |
| 二、研究缘起 | 第23-26页 |
| 三、文献综述 | 第26-34页 |
| 四、研究思路与方法 | 第34-37页 |
| 第一章 山东地方戏曲小剧种的产生和发展 | 第37-70页 |
| 第一节 悠久的历史文化积淀 | 第37-47页 |
| 一、戏曲在山东的起源与发展 | 第38-42页 |
| 二、戏曲在山东的成熟与繁荣 | 第42-47页 |
| 第二节 优越的地理位置 | 第47-55页 |
| 一、水路交通便利 | 第47-51页 |
| 二、内陆省际接壤 | 第51-55页 |
| 第三节 丰富的文化生态资源 | 第55-70页 |
| 一、鲁中文化生态区 | 第56-61页 |
| 二、胶东文化生态区 | 第61-63页 |
| 三、沂蒙文化生态区 | 第63-64页 |
| 四、运河文化生态区 | 第64-66页 |
| 五、黄河三角洲文化生态区 | 第66-70页 |
| 第二章 山东地方戏曲小剧种的类别特征 | 第70-104页 |
| 第一节 分类方法 | 第70-78页 |
| 一、现行分类方法 | 第71-72页 |
| 二、新的分类方法 | 第72-78页 |
| 第二节 类别研究 | 第78-104页 |
| 一、肘鼓子腔系统 | 第79-83页 |
| 二、梆子腔系统 | 第83-88页 |
| 三、弦索腔系统 | 第88-92页 |
| 四、道情系统 | 第92-94页 |
| 五、其他 | 第94-104页 |
| 第三章 山东地方戏曲小剧种的审美特征 | 第104-147页 |
| 第一节 语言通俗诙谐 | 第105-121页 |
| 一、语言直白 | 第105-108页 |
| 二、大量使用方言俚语 | 第108-113页 |
| 三、语言充满民间奇思妙想 | 第113-114页 |
| 四、使用“飞白”制造插科打诨的效果 | 第114-115页 |
| 五、“水词”的运用 | 第115-117页 |
| 六、声韵之美 | 第117-121页 |
| 第二节 表演形式独特 | 第121-134页 |
| 一、色彩大红大绿 | 第121-124页 |
| 二、表演自由灵活 | 第124-125页 |
| 三、伴奏大敲大打 | 第125-128页 |
| 四、品格以俗为尚 | 第128-134页 |
| 第三节 思想内涵特色鲜明 | 第134-147页 |
| 一、按民间想象编写历史故事和人物 | 第134-138页 |
| 二、按百姓意愿化悲剧为喜剧 | 第138-140页 |
| 三、写民间生活和民众情趣 | 第140-144页 |
| 四、写民间神话和民间传说 | 第144-145页 |
| 五、神仙道化剧的民间色彩 | 第145-147页 |
| 第四章 山东地方戏曲小剧种的文化价值和现实意义 | 第147-183页 |
| 第一节 文化生态与小剧种 | 第147-157页 |
| 一、小剧种是当地文化生态的重要组成部分 | 第148-151页 |
| 二、小剧种的教化作用 | 第151-153页 |
| 三、小剧种的娱乐作用 | 第153-156页 |
| 四、小剧种的审美作用 | 第156-157页 |
| 第二节 小剧种的文化价值 | 第157-172页 |
| 一、小剧种是可贵而重要的民族文化财富 | 第158-160页 |
| 二、小剧种的文献学、语言学价值 | 第160-168页 |
| 三、小剧种是民俗活动丰富性的一种感性表征 | 第168-172页 |
| 第三节 小剧种的现实意义 | 第172-183页 |
| 一、满足人类生存和民族发展的自身需要 | 第172-174页 |
| 二、提升审美水平和道德水准 | 第174-175页 |
| 三、保持淳朴善良的民风 | 第175-177页 |
| 四、丰富历史文化知识 | 第177-181页 |
| 五、解除现实与精神的困惑与迷茫 | 第181-183页 |
| 第五章 山东地方戏曲小剧种的生存现状 | 第183-208页 |
| 第一节 演出团体概况 | 第184-188页 |
| 一、山东省戏曲院团数据统计 | 第184-185页 |
| 二、山东省戏曲院团图表示例 | 第185-188页 |
| 第二节 小剧种传承人生存状态调研 | 第188-208页 |
| 一、民间班社小剧种传承人生存状态 | 第189-202页 |
| 二、国有院团小剧种传承人生存状态 | 第202-208页 |
| 第六章 山东地方戏曲小剧种的保护与传承 | 第208-230页 |
| 第一节 当下小剧种的“同质化”倾向 | 第208-216页 |
| 一、“同质化”的概念界定 | 第209-210页 |
| 二、小剧种“同质化”倾向的表现 | 第210-212页 |
| 三、小剧种“同质化”倾向的成因 | 第212-214页 |
| 四、小剧种“同质化”倾向的应对之策 | 第214-216页 |
| 第二节 加强小剧种创作 | 第216-226页 |
| 一、为观众写戏 | 第216-221页 |
| 二、向经典传统戏曲剧目取经 | 第221-224页 |
| 三、向优秀新编戏曲剧目学习 | 第224-226页 |
| 第三节 加强小剧种保护与传承 | 第226-230页 |
| 一、维护文化生态的整体性 | 第226-227页 |
| 二、保护小剧种的多样性 | 第227页 |
| 三、改善老艺人生存环境 | 第227-228页 |
| 四、加强小剧种文献研究 | 第228-229页 |
| 五、呼吁全民参与 | 第229页 |
| 六、做好自我宣传 | 第229-230页 |
| 结语：融媒体环境下的戏曲发展之路 | 第230-235页 |
| 参考文献 | 第235-241页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 | 第241-243页 |
| 致谢 | 第243-246页 |
| 附录1：山东地方戏曲剧种表 | 第246-249页 |
| 附录2：部分调研活动图片 | 第249-255页 |
