| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 拉赫玛尼诺夫及《24 首钢琴前奏曲》 | 第12-22页 |
| 1.1 拉赫玛尼诺夫 | 第12-16页 |
| 1.1.1 生平简介 | 第12-15页 |
| 1.1.2 音乐创作的体裁及分类 | 第15-16页 |
| 1.2 《24 首前奏曲》创作的历史背景 | 第16-22页 |
| 1.2.1 政治环境 | 第17-18页 |
| 1.2.2 生活环境 | 第18-19页 |
| 1.2.3 社会文化环境 | 第19-22页 |
| 第二章 拉赫玛尼诺夫《24 首钢琴前奏曲》音乐创作特征 | 第22-48页 |
| 2.1 调式分布 | 第22-24页 |
| 2.2 丰富复杂的曲式结构 | 第24-31页 |
| 2.2.1 创作早期--《Op.3,No.2》 | 第25-27页 |
| 2.2.2 成熟时期--《Op.23,No.5》 | 第27-30页 |
| 2.2.3 辉煌时期--《Op.32,No.1》《Op.32,No.4》 | 第30-31页 |
| 2.3 独特而丰富的和声表现 | 第31-38页 |
| 2.3.1 和声技巧的传承 | 第32-33页 |
| 2.3.2 复杂的变音体系 | 第33-34页 |
| 2.3.3 近现代和声技法的运用 | 第34-38页 |
| (1)复杂的和弦结构 | 第35页 |
| (2)多层结构 | 第35-38页 |
| 2.4 《24 首钢琴前奏曲》民族元素的运用 | 第38-48页 |
| 2.4.1 民族元素简述 | 第38-40页 |
| 2.4.2 民族旋律特点 | 第40-45页 |
| 2.4.3 民族节奏运用 | 第45-48页 |
| 第三章 《24 首钢琴前奏曲》的演奏解读 | 第48-54页 |
| 3.1 触键技巧 | 第48-50页 |
| 3.2 踏板的使用 | 第50-51页 |
| 3.3 扩充思维 | 第51-54页 |
| 3.3.1 钟声情节 | 第51-52页 |
| 3.3.2 铃声音响 | 第52页 |
| 3.3.3 水声模仿 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |