| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 一、研究的目的与意义 | 第7页 |
| 二、研究的背景与现状概述 | 第7页 |
| 三、研究的主要方法 | 第7-8页 |
| 第一章 虚实相生创作手法在传统造物中的超常表达 | 第8-15页 |
| 1.1 虚实相生是传统造物美学中充满“内力”的一枝 | 第8-12页 |
| 1.1.1 显性的传统文化特征与隐性的现代设计架构 | 第9页 |
| 1.1.2 显性的现代设计样貌与隐含的传统文化特质 | 第9-10页 |
| 1.1.3 隐约的纹饰与凸显的纹饰 | 第10页 |
| 1.1.4 出水芙蓉之美与虚实相生的契合 | 第10页 |
| 1.1.5 禅意美学对虚实意态的进一步推动 | 第10-11页 |
| 1.1.6 多重感官使虚实的感受突破了视觉限制 | 第11-12页 |
| 1.2 以博山炉为例探讨传统造物虚实相生手法的的现代转译 | 第12-15页 |
| 1.2.1 博山炉的要素分析与转译 | 第12-13页 |
| 1.2.2 博山炉虚实要素的划分 | 第13页 |
| 1.2.3 功能框定与在现代设计中的进化可能 | 第13-15页 |
| 第二章“虚实相生”手法的设计应用 | 第15-29页 |
| 2.1 从风筝到动态装置“白鹇”——细小材料构建的大型动态装置 | 第15-17页 |
| 2.1.1 “白鹇”的设计思路 | 第15-16页 |
| 2.1.2 “白鹇”的内实外虚 | 第16页 |
| 2.1.3 “白鹇”的简省节能与可回收 | 第16-17页 |
| 2.1.4 “白鹇”在材料工艺上的创新 | 第17页 |
| 2.2 从弓与弦到“弓弦家具”——带有高技派特征的新中式家具 | 第17-19页 |
| 2.2.1 “弓弦家具”的设计思路 | 第17-19页 |
| 2.2.2 “弓弦家具”的设计突破点 | 第19页 |
| 2.3 从铜枝灯到回旋的飞鸟——自然伸展的空间线条与节点布置 | 第19-21页 |
| 2.3.1 蟾蜍灯的长枝与布光 | 第19-20页 |
| 2.3.2 在动态飞鸟灯饰设中的运用 | 第20-21页 |
| 2.4 从山水盆景到静水茶桌——空间缩放与细节再现所点化的微观之美 | 第21-22页 |
| 2.4.1 微小事物的爱惜之美 | 第21页 |
| 2.4.2 核舟以空间缩放而构造的虚拟空间 | 第21页 |
| 2.4.3 与园林符号结合而物化为设计型盆景 | 第21-22页 |
| 2.4.4 静水茶桌的空间虚拟 | 第22页 |
| 2.5 从长串风筝到横波纵流——无形气流与有形平面的互动 | 第22-24页 |
| 2.5.1 风筝与花灯的线面交织之美 | 第22-23页 |
| 2.5.2 在具有民间工艺特征的公共艺术设计中的运用 | 第23-24页 |
| 2.6 从透光镜到听泉音响 | 第24-26页 |
| 2.6.1 影之美的要素分析与转译 | 第24-25页 |
| 2.6.2 透光镜的“实镜虚光” | 第25页 |
| 2.6.3 听泉音响的声光转换 | 第25-26页 |
| 2.7 从蒲团到分离式禅椅 | 第26-29页 |
| 2.7.1 坐具中功能结构与形态意义的组合 | 第26-27页 |
| 2.7.2 从蒲团到禅椅 | 第27-29页 |
| 第三章 虚实相生手法与文人造物、民间造物的关联 | 第29-33页 |
| 3.1 虚实相生与文人思想的交汇 | 第29-31页 |
| 3.1.1 李渔的“取景在借”之法 | 第29页 |
| 3.1.2 麈尾与砚屏的虚实趣味 | 第29-31页 |
| 3.2 虚实相生与民间造物的风趣简省 | 第31页 |
| 3.2.1 契合手工艺人对材料工时的简省 | 第31页 |
| 3.2.2 因虚实变化而更显风趣诙谐的剪纸 | 第31页 |
| 3.3 传统造物中文人与匠人之各守虚实 | 第31-32页 |
| 3.4 虚实相生与富丽庄严的宫廷造物主要风格的比较 | 第32-33页 |
| 3.4.1 宫廷造物追求工艺与材料的极限 | 第32页 |
| 3.4.2 虚实变幻之美借简朴与留白而获展现 | 第32-33页 |
| 第四章 虚实相生造物手法运用于产品设计中的实践意义 | 第33-36页 |
| 4.1 在现代设计中的运用特点 | 第33-34页 |
| 4.1.1 两者融合的难点 | 第33页 |
| 4.1.2 产品结构设计中亦有虚实相生 | 第33页 |
| 4.1.3 现代材料的丰富多变拓宽了虚实手法的释放空间 | 第33-34页 |
| 4.1.4 虚与实在产品设计中的主要表达形式 | 第34页 |
| 4.2 艺匠两分终凝于物 | 第34-35页 |
| 4.2.1 虚实相生亦是传统文化与世界工业的熔铸 | 第34页 |
| 4.2.2 物质世界的过度实体化 | 第34-35页 |
| 4.3 虚实相生造物手法的商业价值 | 第35页 |
| 4.3.1 当前优秀中式设计的潜在消费群体 | 第35页 |
| 4.3.2 虚实变化的器物更耐人寻味而获珍视 | 第35页 |
| 4.4 虚实相生造物手法对中式现代产品设计风貌的推动 | 第35-36页 |
| 4.4.1 虚实相生造是由传统文化衍射出的多样化造物手法的一支 | 第35页 |
| 4.4.2 虚实相生推动造物以简省富内涵而反制铺张 | 第35-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38页 |
