《奇葩说》节目创意分析
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 1.引言 | 第8-14页 |
| 1.1 研究问题的提出 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.2 研究对象 | 第8-9页 |
| 1.1.3 研究问题 | 第9页 |
| 1.2 选题研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.3 文献综述 | 第10-12页 |
| 1.4 选题研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 选题研究创新点与不足之处 | 第13-14页 |
| 2.《奇葩说》的节目概述 | 第14-17页 |
| 2.1《奇葩说》的节目背景 | 第14-15页 |
| 2.1.1《奇葩说》的传播背景 | 第14页 |
| 2.1.2《奇葩说》的制作背景 | 第14-15页 |
| 2.2《奇葩说》的节目内容 | 第15-17页 |
| 2.2.1《奇葩说》的节目主题 | 第15页 |
| 2.2.2《奇葩说》的指导思想 | 第15-17页 |
| 3.形质相融《奇葩说》的节目创意核心 | 第17-32页 |
| 3.1 视频节目创意要素 | 第17页 |
| 3.2《奇葩说》的立意分析 | 第17-21页 |
| 3.2.1 外部环境对立意的影响 | 第17-19页 |
| 3.2.2 受众对立意的影响 | 第19-20页 |
| 3.2.3 创立者对立意的影响 | 第20-21页 |
| 3.2.4 媒介话语对立意的影响 | 第21页 |
| 3.3《奇葩说》的呈现路径分析 | 第21-24页 |
| 3.3.1 受众年龄对呈现路径的影响 | 第21-22页 |
| 3.3.2 受众主体地专对呈现路径的影响 | 第22-23页 |
| 3.3.3 受众心理对呈现路径的影响 | 第23-24页 |
| 3.3.4 立意对呈现路径的影响 | 第24页 |
| 3.3.5 其他竞争节目对呈现路径的影响 | 第24页 |
| 3.4《奇葩说》的角色分析 | 第24-28页 |
| 3.4.1 受众对角色的影响 | 第25-26页 |
| 3.4.2 性别文文对角色的影响 | 第26页 |
| 3.4.3 立意对角色的影响 | 第26-27页 |
| 3.4.4 媒介话语对角色的影响 | 第27-28页 |
| 3.5《奇葩说》的质料分析 | 第28-29页 |
| 3.5.1 受众注意对质料的影响 | 第28页 |
| 3.5.2 节目立意对质料的影响 | 第28-29页 |
| 3.5.3 角色对质料的影响 | 第29页 |
| 3.6《奇葩说》的口新广告分析 | 第29-32页 |
| 3.6.1 节目内容对口新广告的影响 | 第30-31页 |
| 3.6.2 受众兴趣对口新广告的影响 | 第31页 |
| 3.6.3 受众定位对口播广告的影响 | 第31-32页 |
| 4.《奇葩说》创意元素效果评析 | 第32-35页 |
| 4.1 创意元素效果的文本分析 | 第32-33页 |
| 4.2 创意元素效果的问卷分析 | 第33页 |
| 4.3 对创意元素的效果总结 | 第33-35页 |
| 5.《奇葩说》节目的启示和反思 | 第35-40页 |
| 5.1《奇葩说》的启示 | 第35-37页 |
| 5.1.1 精心制作，娱乐也可以有深度 | 第35页 |
| 5.1.2 把握节目核心，提高节目辨识度 | 第35-36页 |
| 5.1.3 在观念上制造认同感，拉近受众心理 | 第36-37页 |
| 5.2《奇葩说》的反思 | 第37-40页 |
| 5.2.1 深化节目可看性，避免节目过度娱乐化 | 第37页 |
| 5.2.2 保持节目质量，避免选手喧宾夺主 | 第37-38页 |
| 5.2.3 符合当下政治文化环境，避免超限禁播 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录 | 第43-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 作者简历 | 第48页 |
