摘要 | 第6-8页 |
Abstract | 第8-9页 |
引言 | 第13-16页 |
第一章 绪论 | 第16-40页 |
第一节 《曲谱大成》现存残本为稿本 | 第18-27页 |
一 郑藏本 | 第18-20页 |
二 傅藏本 | 第20-23页 |
三 孔德本 | 第23-27页 |
第二节 傅藏本与孔德本为同一系统 | 第27-30页 |
第三节 从三种残稿看《曲谱大成》的体例 | 第30-33页 |
第四节 研究现状 | 第33-40页 |
第二章 《曲谱大成》在曲谱编撰史上的价值 | 第40-65页 |
第一节 明清曲谱编撰的历史 | 第40-55页 |
一 北曲与北曲谱 | 第42-45页 |
二 南曲与南曲谱 | 第45-53页 |
三 南北曲汇编 | 第53-54页 |
四 关于《骷髅格》等失传曲谱 | 第54-55页 |
第二节 《曲谱大成》产生的社会背景 | 第55-57页 |
第三节 《曲谱大成》的编写原则及特色 | 第57-65页 |
第三章 《曲谱大成》与《九宫大成》 | 第65-87页 |
第一节 《曲谱大成》与《九宫大成》的关系 | 第66-69页 |
第二节 《九宫大成》对《曲谱大成》的引证 | 第69-71页 |
第三节 《九宫大成》所引证的内容与《曲谱大成》残本比较 | 第71-87页 |
一 引证的内容与今残本相合的情况 | 第73-75页 |
二 引证的内容与今本不合的情况 | 第75-84页 |
三 《曲谱大成》残本据《九宫大成》所补部分曲子 | 第84-87页 |
第四章 《曲谱大成》的曲学理论 | 第87-116页 |
第一节 《曲谱大成》涉及的曲学理论与概念 | 第89-100页 |
一 曲源 | 第90页 |
二 南北曲体制 | 第90-92页 |
三 南戏传奇 | 第92-93页 |
四 北曲体制 | 第93-95页 |
五 家门大意引子过曲煞尾 | 第95-100页 |
第二节 关于曲乐与句法 | 第100-105页 |
第三节 "接调"的概念与《九宫谱定总论》 | 第105-107页 |
第四节 "集曲"概念与《孟月梅》[三十腔]曲 | 第107-116页 |
一 犯调与集曲 | 第107-109页 |
二 《孟月梅传奇》之[三十腔] | 第109-116页 |
第五章 传奇与散曲辑佚 | 第116-166页 |
第一节 《曲谱大成》的文献价值 | 第117-123页 |
一 《曲谱大成》所收传奇情况 | 第117-118页 |
二 引用曲谱的情况 | 第118-119页 |
三 引用曲选和散曲的情况 | 第119页 |
四 引用诸宫调的情况 | 第119页 |
五 传奇例曲有工尺谱者 | 第119-122页 |
六 词有工尺谱者 | 第122页 |
七 散曲有工尺谱者 | 第122-123页 |
第二节 《曲谱大成》与南戏佚文 | 第123-133页 |
一 二十世纪的南戏辑佚 | 第123-129页 |
二 四本南戏辑佚专著对比 | 第129-133页 |
第三节 《曲谱大成》与传奇辑佚 | 第133-151页 |
一 《曲谱大成》所收《南柯记》 | 第133-134页 |
二 郑藏本所收《琵琶记》 | 第134-142页 |
三 《曲谱大成》本《琵琶记》 | 第142-151页 |
第四节 《曲谱大成》郑藏本所辑佚的南戏 | 第151-157页 |
第五节 明传奇《双孝记》为元传奇《王祥卧冰》的明改本 | 第157-161页 |
第六节 《全元散曲》失收散曲补辑12枝 | 第161-166页 |
结论 | 第166-168页 |
参考文献 | 第168-174页 |
附录 | 第174-206页 |
附录1 《曲谱大成》总论 | 第174-182页 |
附录2 曲谱大成凡例 | 第182-185页 |
附录3 各曲谱收宫调一览表 | 第185-188页 |
附录4 《曲谱大成》残本收宋词一览表(按作者姓氏音序排列) | 第188-192页 |
附录5 孔德本节选 | 第192-201页 |
附录6 关于《张文桂》(即《薛云卿鬼做媒》)的本事 | 第201-204页 |
附录7 三种稿本页面 | 第204-206页 |
图1 《曲谱大成》郑藏本第1册页面 | 第204页 |
图2 《曲谱大成》郑藏本第1册页面 | 第204-205页 |
图3 《曲谱大成》傅藏本页面 图4《曲谱大成》孔德本页面 | 第205页 |
图5 《曲谱大成》页面 | 第205-206页 |
致谢 | 第206-207页 |
攻读学位期间取得的科研成果 | 第207页 |