陈复礼画意摄影艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题依据 | 第9页 |
| 二、研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 三、国内外研究现状 | 第10-13页 |
| 四、研究的主要内容和创新 | 第13-14页 |
| 五、研究思路和方法 | 第14-15页 |
| 第1章 陈复礼及其摄影艺术风格演变 | 第15-26页 |
| 1.1 二十世纪初我国摄影发展背景 | 第15-17页 |
| 1.2 陈复礼的艺术生平 | 第17-19页 |
| 1.2.1 童年时期的艺术熏陶 | 第17页 |
| 1.2.2 与摄影结下不解之缘 | 第17-18页 |
| 1.2.3 不断攀登艺术高峰 | 第18-19页 |
| 1.3 陈复礼摄影艺术风格演变 | 第19-26页 |
| 1.3.1 50 年代初期：模仿“集锦摄影” | 第19-20页 |
| 1.3.2 50 年代后期：以纪实为主 | 第20-22页 |
| 1.3.3 60 年代初期：写实和画意相结合 | 第22-24页 |
| 1.3.4 80 年代初期：尝试“影画合璧” | 第24-26页 |
| 第2章 陈复礼画意摄影的艺术表现技法 | 第26-42页 |
| 2.1 摄影与绘画的关系 | 第26-28页 |
| 2.1.1 摄影与绘画的相似之处 | 第26-27页 |
| 2.1.2 摄影与绘画的不同之处 | 第27-28页 |
| 2.2 西洋画与中国画的区别 | 第28-29页 |
| 2.3 画意摄影的历史发展 | 第29-30页 |
| 2.4 陈复礼画意摄影的技法表现 | 第30-40页 |
| 2.4.1 运用影调表现层次感 | 第30-32页 |
| 2.4.2“留白”营造意境 | 第32-34页 |
| 2.4.3 透视增强空间感 | 第34-36页 |
| 2.4.4 采取“五字法”的构图形式 | 第36-39页 |
| 2.4.5 题款印章与影像有机结合 | 第39-40页 |
| 2.5 陈复礼画意摄影的形成原因 | 第40-42页 |
| 第3章 陈复礼画意摄影的意境表达 | 第42-57页 |
| 3.1 意境的形成和发展 | 第42-43页 |
| 3.2 意境在摄影艺术中的表现 | 第43-44页 |
| 3.3 陈复礼画意摄影意境的构建 | 第44-48页 |
| 3.3.1 色彩—和谐统一 | 第44-45页 |
| 3.3.2 光线—自然平顺 | 第45-46页 |
| 3.3.3 线条—形式多样 | 第46-48页 |
| 3.4 陈复礼画意摄影的意境美 | 第48-53页 |
| 3.4.1 含蓄美 | 第48-50页 |
| 3.4.2 象征美 | 第50-51页 |
| 3.4.3 诗意美 | 第51-52页 |
| 3.4.4 崇高美 | 第52-53页 |
| 3.5 陈复礼画意摄影主题深层意义揭示 | 第53-57页 |
| 3.5.1 强烈的爱国精神 | 第53-54页 |
| 3.5.2 浓郁的乡土情结 | 第54-55页 |
| 3.5.3 温暖的人文关怀 | 第55页 |
| 3.5.4 深刻的“中和”思想 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 攻读学位期间的研究成果及所获荣誉 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
