| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 研究缘起与研究意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 研究缘起 | 第11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外文献综述 | 第12-14页 |
| 1.2.1 国外相关研究 | 第12-13页 |
| 1.2.2 国内相关研究 | 第13-14页 |
| 1.3 研究路线、研究内容与研究方法 | 第14-16页 |
| 1.3.1 研究路线 | 第14-15页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第15页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.4 有关概念的界定 | 第16-19页 |
| 1.4.1 新媒体 | 第16-17页 |
| 1.4.2 新媒体艺术 | 第17页 |
| 1.4.3 中国特色 | 第17-19页 |
| 第2章 新媒体艺术与美学的渊源 | 第19-26页 |
| 2.1 追溯新媒体艺术与美学的关系 | 第19-21页 |
| 2.1.1 阿多诺的美学理论 | 第19-20页 |
| 2.1.2 马尔库塞的“新感性理论” | 第20-21页 |
| 2.2 立体主义和未来主义 | 第21-22页 |
| 2.2.1 立体主义 | 第22页 |
| 2.2.2 未来主义 | 第22页 |
| 2.3“达达”主义 | 第22-24页 |
| 2.4 波普艺术 | 第24-25页 |
| 2.5 装置艺术 | 第25-26页 |
| 第3章 新媒体艺术的诞生 | 第26-38页 |
| 3.1 新媒体 | 第26-31页 |
| 3.1.1 新媒体的技术特征 | 第26-28页 |
| 3.1.2 新媒体的文化特征 | 第28-31页 |
| 3.2 新媒体艺术 | 第31-38页 |
| 3.2.1 科技与艺术的融合 | 第31-33页 |
| 3.2.2 新媒体艺术与教育、文化产业 | 第33-38页 |
| 第4章 新媒体艺术在当代背景下的特征 | 第38-44页 |
| 4.1 交互式的艺术体验 | 第38-40页 |
| 4.1.1 新媒体艺术作品与外界的新型关系 | 第38-39页 |
| 4.1.2 新媒体艺术作品与观众和作者的新型关系 | 第39-40页 |
| 4.2 表达方式大众化 | 第40-42页 |
| 4.2.1 艺术大众化的产生 | 第40页 |
| 4.2.2 数字技术造就艺术大众化 | 第40-42页 |
| 4.3 艺术情境的虚拟性 | 第42-43页 |
| 4.4 非线性叙事逻辑 | 第43-44页 |
| 第5章 中国特色新媒体艺术 | 第44-65页 |
| 5.1 中国特色新媒体艺术的发展 | 第44-48页 |
| 5.1.1 中国特色新媒体艺术方法——从模仿到原创 | 第44-45页 |
| 5.1.2 中国特色新媒体艺术立场——走本土化之路 | 第45-47页 |
| 5.1.3 中国特色新媒体艺术内容——关注生存状态 | 第47-48页 |
| 5.2 中国特色新媒体艺术的传承与创新 | 第48-65页 |
| 5.2.1 书法 | 第48-56页 |
| 5.2.2 戏曲 | 第56-61页 |
| 5.2.3 水墨 | 第61-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 攻读学位期间的研究成果及所获荣誉 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
