用光作画的电影导演艺术家--上世纪30年代吴永刚影像风格探究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 一、选题缘由 | 第6-7页 |
| 二、文献综述 | 第7-8页 |
| 三、研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 吴永刚影像风格的初成 | 第9-12页 |
| 第一节 美工师时期：吴永刚早期艺术经验与沉淀 | 第9-10页 |
| 第二节 转型时期：吴永刚影像风格的初成 | 第10-12页 |
| 第二章 《神女》：质朴洗练的人物速写 | 第12-17页 |
| 第一节 《神女》：街边速写引发的灵感 | 第12-13页 |
| 第二节 流畅的画面与自然的布景 | 第13-15页 |
| 一、简练流畅的镜头语言 | 第13-14页 |
| 二、“布景已与剧情融合无间” | 第14-15页 |
| 第三节 动人的笔触与真实的勾勒 | 第15-17页 |
| 一、不着痕迹的动人表演 | 第15-16页 |
| 二、大胆探索的镜头语言 | 第16-17页 |
| 第三章 《浪淘沙》：光影作用下的表现派 | 第17-25页 |
| 第一节 光影造型和表现主义 | 第18-21页 |
| 第二节 象征手法与线条构图 | 第21-22页 |
| 第三节 诗意镜头和超前意识 | 第22-25页 |
| 第四章 《壮志凌云》：气韵生动的中国画 | 第25-29页 |
| 第一节 工笔画中宁静细致的北方乡土 | 第26-27页 |
| 一、固定镜头的布局 | 第26页 |
| 二、升降摄影和倾斜构图 | 第26-27页 |
| 第二节 写意画中波澜壮阔的抗争 | 第27-29页 |
| 一、“看不见”的布景 | 第27页 |
| 二、“波澜壮阔”的摄影方式 | 第27-29页 |
| 结语：吴永刚对30年代中国电影的艺术贡献 | 第29-35页 |
| 第一节 电影导演风格的探索和发掘 | 第29-32页 |
| 一、强烈的视觉画面感和先锋的影像风格 | 第29-30页 |
| 二、用光作画的美学追求和气韵生动的导演风格 | 第30-32页 |
| 第二节 吴永刚导演艺术创造的电影史意义 | 第32-35页 |
| 一、对早期中国电影布景艺术的贡献 | 第32-33页 |
| 二、吴永刚多种电影样式、风格的探索与追求 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录：吴永刚电影创作年表（1927-1981） | 第36-40页 |
| 后记 | 第40页 |
