| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 导论 | 第6-7页 |
| 第一章 作品背景介绍 | 第7-10页 |
| 一、作曲家简介 | 第7-8页 |
| 二、创作背景 | 第8-10页 |
| 1、《茶马古道》创作背景 | 第8页 |
| 2、《火把节的火把》创作背景 | 第8-10页 |
| 第二章《茶马古道》、《火把节的火把》的旋律特色及民族音乐元素的运用 | 第10-14页 |
| 一、旋律特色 | 第10-12页 |
| 1、主题材料及调式调性 | 第10-11页 |
| 2、节奏特点 | 第11-12页 |
| 二、民族音乐元素的运用 | 第12-14页 |
| 1、《茶马古道》的民族元素运用 | 第12-13页 |
| 2、《火把节的火把》的民族元素运用 | 第13-14页 |
| 第三章 《茶马古道》、《火把节的火把》的伴奏织体分析 | 第14-19页 |
| 一、钢琴伴奏织体的民族性 | 第14-16页 |
| 二、钢琴伴奏织体的多样性 | 第16-19页 |
| 1、《茶马古道》的钢琴伴奏织体 | 第16-18页 |
| 2、《火把节的火把》的钢琴伴奏织体 | 第18-19页 |
| 第四章 歌唱中，演唱旋律与钢琴伴奏的完美融合及钢琴伴奏的重要性 | 第19-23页 |
| 一、伴奏者与歌唱者的合作 | 第19-20页 |
| 1、作品风格的把握 | 第19页 |
| 2、钢琴伴奏与演唱者完美融合中听觉的重要性 | 第19-20页 |
| 二、钢琴伴奏在声乐演唱中的重要地位 | 第20-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 致谢 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25页 |
