| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 彩墨含义及水墨人物画近况 | 第8-13页 |
| 1.1 彩墨的含义 | 第8-10页 |
| 1.1.1“彩”、“墨” | 第8-9页 |
| 1.1.2 彩墨的含义 | 第9-10页 |
| 1.1.3 彩墨与笔墨的关系 | 第10页 |
| 1.2 当代水墨人物画近况 | 第10-11页 |
| 1.3 人物创作中彩墨运用概述 | 第11-13页 |
| 2 水墨人物画里“彩”和“墨”历史变迁 | 第13-15页 |
| 2.1 历史上水墨人物画里“彩”和“墨”运用 | 第13-14页 |
| 2.2“水墨”意笔到“彩墨”意笔的转变[] | 第14-15页 |
| 3 当代水墨人物画里的彩墨运用 | 第15-25页 |
| 3.1 彩墨运用的利与弊 | 第15-17页 |
| 3.1.1 气氛的营造者－－轻松、诗意、抒情性的情感 | 第15-16页 |
| 3.1.2 彩墨弊端——易流于肤浅、匠气、艳俗 | 第16-17页 |
| 3.2 水墨人物画创作中墨与色的运用 | 第17-25页 |
| 3.2.1 创作中墨与色的结合 | 第17-18页 |
| 3.2.2 以李孝萱、刘庆和等为代表多墨少色的表现语言 | 第18-20页 |
| 3.2.3 以田黎明、宫丽等为代表多色少墨的表现语言 | 第20-25页 |
| 4 彩墨创作的意义 | 第25-27页 |
| 5 结合实际来谈彩墨对自身影响 | 第27-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 后记 | 第32页 |
