岩彩材料的质感与艺术审美表达
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 0.1 研究概念的界定 | 第10页 |
| 0.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 0.3 研究内容与研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 岩彩的材质定义与材质美 | 第13-18页 |
| 1.1 岩彩的材质定义 | 第13页 |
| 1.2 岩彩的材质美感 | 第13-18页 |
| 1.2.1 色彩 | 第14-16页 |
| 1.2.2 质地 | 第16页 |
| 1.2.3 肌理 | 第16-18页 |
| 第二章 由材料引发的艺术理念的转变 | 第18-24页 |
| 2.1 对传统材料的挖掘与拓展 | 第18页 |
| 2.2 材质语言的丰富 | 第18-20页 |
| 2.2.1 高温结晶色 | 第19页 |
| 2.2.2 现代媒材的引入 | 第19-20页 |
| 2.3 绘画形式多元化 | 第20-21页 |
| 2.3.1 注重材质对比与肌理 | 第20页 |
| 2.3.2 表现手法更为多样 | 第20-21页 |
| 2.4 艺术理念的转变 | 第21-24页 |
| 2.4.1 创作观念的转变 | 第21-22页 |
| 2.4.2 从“构图”到“构成” | 第22-23页 |
| 2.4.3 强化色彩意识 | 第23-24页 |
| 第三章 岩彩在艺术创作中的审美表达 | 第24-37页 |
| 3.1 胡明哲与“微尘” | 第24-30页 |
| 3.2 朱进与“五色土 | 第30-32页 |
| 3.3 张导曦对金属箔的运用 | 第32-34页 |
| 3.4 唐勇力对蛤粉的运用 | 第34-36页 |
| 3.5 蒋采苹与云母色 | 第36-37页 |
| 第四章 材料语言探索对岩彩画发展产生的意义 | 第37-41页 |
| 4.1 材料本体地位得到凸显 | 第37-38页 |
| 4.2 材质语言的突破提升了审美的高度 | 第38页 |
| 4.3 为岩彩画的发展提供了契机 | 第38-39页 |
| 4.4 材料运用在岩彩画创作中的反思 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
