| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第7-8页 |
| 二、选题的背景 | 第8-9页 |
| 第一章 近代西学东渐背景下中国绘画的融合主义思潮 | 第9-13页 |
| 一、近代中国绘画的状况 | 第9页 |
| 二、蔡元培的美育思想和中国现代美术教育的兴起 | 第9-11页 |
| 三、近代绘画的中西融合思潮 | 第11-13页 |
| 第二章 文人画精神的内涵及其与意象油画的影响 | 第13-21页 |
| 一、文人画精神的内涵 | 第13-15页 |
| 二、陈师曾的《文人画的价值》与大村西崖的《文人画的复兴》的历史意义 | 第15-17页 |
| 三、文人画的表现性与西方现代主义绘画表现性的异同 | 第17-18页 |
| 1、相同点 | 第17页 |
| 2、不同点 | 第17-18页 |
| 四、写意和意境概念的分析及其对意象油画表现性的影响 | 第18-21页 |
| 第三章 意象油画对对文人画形式语言的继承----当下意象油画的几种表现形式 | 第21-27页 |
| 一、尚简 | 第21-22页 |
| 1、画面平面化 | 第21页 |
| 2、色彩单纯化 | 第21-22页 |
| 二、画面留白 | 第22-23页 |
| 三、散点透视的运用 | 第23-24页 |
| 四、强调"笔触"独立的审美性,追求艺术效果的偶然性 | 第24-25页 |
| 五、线条的书写性 | 第25页 |
| 六、对文人画题材的借鉴 | 第25-27页 |
| 第四章 中国意象油画家个案研究 | 第27-30页 |
| 一、赵无极的绘画 | 第27-28页 |
| 二、洪凌的绘画 | 第28-30页 |
| 第五章 对当下意象油画民族化的几点思考 | 第30-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
