| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 圆山四条派与岭南画派的形成缘由 | 第12-20页 |
| 1.1 客观因素 | 第12-14页 |
| 1.1.1 “圆山四条派”形成的社会环境 | 第12-13页 |
| 1.1.2 “岭南画派”形成的历史背景 | 第13-14页 |
| 1.2 主观因素 | 第14-17页 |
| 1.2.1 “圆山四条派”具有“折衷”思想的画家们 | 第14-15页 |
| 1.2.2 “岭南画派”富有“革命”思想的带头人 | 第15-17页 |
| 1.3 画家群体 | 第17-20页 |
| 1.3.1 “圆山四条派”的画家构成 | 第17-18页 |
| 1.3.2 “岭南画派”的画家构成 | 第18-20页 |
| 第二章 圆山四条派与岭南画派之画风剖析 | 第20-28页 |
| 2.1 继承本土传统 | 第20-22页 |
| 2.1.1 “圆山四条派”对传统绘画的继承 | 第20-21页 |
| 2.1.2 “岭南画派”对传统绘画的发扬 | 第21-22页 |
| 2.2 吸纳异质文化 | 第22-24页 |
| 2.2.1 “圆山四条派”对西方艺术的吸收 | 第22页 |
| 2.2.2 “岭南画派”对外来美术的借鉴 | 第22-24页 |
| 2.3 融合重构 | 第24-28页 |
| 2.3.1 “圆山四条派”代表画家作品分析 | 第24-25页 |
| 2.3.2 “岭南画派”代表画家及绘画风格 | 第25-28页 |
| 第三章 两画派之绘画风格比较 | 第28-40页 |
| 3.1 形式语言 | 第28-33页 |
| 3.1.1 清新的画风 | 第28-30页 |
| 3.1.2 洗练的笔法 | 第30-31页 |
| 3.1.3 奇特的构图 | 第31-33页 |
| 3.2 文人画情怀 | 第33-36页 |
| 3.2.1 “圆山四条派”绘画中的文人画思想 | 第33-35页 |
| 3.2.2 “岭南画派”绘画中的文人画思想 | 第35-36页 |
| 3.3 审美思想 | 第36-38页 |
| 3.3.1 “圆山四条派”写实主义美学观 | 第36-37页 |
| 3.3.2 “岭南画派”写实主义美学观 | 第37-38页 |
| 3.4 二者的不同点 | 第38-40页 |
| 3.4.1 圆山四条派的主动性 | 第38-39页 |
| 3.4.2 岭南画派的被动性 | 第39-40页 |
| 第四章 艺术价值与学术意义 | 第40-44页 |
| 4.1 圆山四条派和岭南画派的艺术价值 | 第40-41页 |
| 4.2 圆山四条派和岭南画派对后世的影响 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第50-51页 |