乌兰察布东路二人台的演唱艺术探析
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| （一）乌兰察布东路二人台的研究意义和研究现状 | 第8-9页 |
| （二）本文的研究对象、目的、及方法 | 第9-11页 |
| 1、研究对象 | 第9页 |
| 2、研究目的 | 第9页 |
| 3、研究方法 | 第9-11页 |
| 一、二人台概述 | 第11-19页 |
| （一）二人台概念 | 第11-12页 |
| （二）二人台的起源 | 第12-15页 |
| 1、产生背景 | 第12-13页 |
| 2、起源 | 第13-15页 |
| （三）东、西路二人台在内蒙古的发展 | 第15-16页 |
| 1、流行区域 | 第15页 |
| 2、如何形成 | 第15-16页 |
| （四）东路二人台对西路二人台发展的渗透影响 | 第16-19页 |
| 1、传播及发展 | 第16页 |
| 2、音乐形态的对比 | 第16-19页 |
| 二、乌兰察布东路二人台 | 第19-33页 |
| （一）乌兰察布东路二人台的演唱艺术特点 | 第19-28页 |
| 1、地区文化影响下作品的形成 | 第19页 |
| 2、语言对演唱技法和唱词的影响 | 第19-21页 |
| 3、曲调结构分析 | 第21-23页 |
| 4、如何把握节奏及速度的变换 | 第23页 |
| 5、对演唱者音域及声区的要求 | 第23-24页 |
| 6、气息的支持与运用 | 第24-25页 |
| 7、唱腔的特点 | 第25-28页 |
| （二）乌兰察布东路二人台的表演艺术特点 | 第28-32页 |
| 1、表演形式 | 第28-29页 |
| 2、演出队伍的构建 | 第29-30页 |
| 3、表演道具的运用 | 第30页 |
| 4、演出场地的要求 | 第30页 |
| 5、伴奏乐器的选用 | 第30-32页 |
| （三）乌兰察布东路二人台优秀艺术家的演唱分析 | 第32-33页 |
| 三、自我学习实践乌兰察布东路二人台演唱艺术的心得 | 第33-39页 |
| （一）如何准确塑造形象 | 第33-36页 |
| 1、声音的塑造 | 第33-34页 |
| 2、唱词的塑造 | 第34-35页 |
| 3、表演的塑造 | 第35-36页 |
| （二）对本人学习声乐演唱的促进 | 第36-39页 |
| 四、乌兰察布东路二人台面临的问题及对策建议 | 第39-44页 |
| （一）发展现状 | 第39-40页 |
| （二）发现的问题及解决的办法 | 第40-43页 |
| 1、群众方面 | 第40-41页 |
| 2、政府方面 | 第41页 |
| 3、社会方面 | 第41-42页 |
| 4、自身方面 | 第42页 |
| 5、传播方面 | 第42-43页 |
| （三）如何正确处理发展与传承的关系 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
