| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 选题缘起 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第11-12页 |
| 1.3 文献综述 | 第12-15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15-17页 |
| 第2章 《真诚沟通》人物与选题内容分析 | 第17-32页 |
| 2.1 概述 | 第17-20页 |
| 2.1.1 基本情况 | 第17-18页 |
| 2.1.2 样本界定 | 第18-19页 |
| 2.1.3 内容编码表设计 | 第19-20页 |
| 2.2 《真诚沟通》人物分析 | 第20-26页 |
| 2.2.1 人物基本情况分析 | 第21-24页 |
| 2.2.2 人物形象构建因素分析 | 第24-26页 |
| 2.3 《真诚沟通》选题分析 | 第26-30页 |
| 2.3.1 同期声高频词汇统计分析 | 第26-28页 |
| 2.3.2 选题主旨倾向 | 第28-30页 |
| 本章小结 | 第30-32页 |
| 第3章 《真诚沟通》中纪实影像的应用 | 第32-61页 |
| 3.1 《真诚沟通》中的视听元素 | 第32-48页 |
| 3.1.1 画面——叙事表达和视觉表现的双重载体 | 第32-37页 |
| 3.1.2 色彩——反映纪实现场的情绪起伏 | 第37-40页 |
| 3.1.3 声迹——第一人称同期声传递强烈的倾诉欲 | 第40-48页 |
| 3.2 《真诚沟通》中的镜头语言 | 第48-60页 |
| 3.2.1 景别——多元化的视角呈现生活原貌 | 第49-51页 |
| 3.2.2 景深——诠释记录事物时的主次 | 第51-52页 |
| 3.2.3 视角——揭示现实复现表象下的隐喻 | 第52-55页 |
| 3.2.4 拍摄——真实与操控之间的妥协 | 第55-57页 |
| 3.2.5 剪辑——节奏韵律的变换表达纪录观点 | 第57-60页 |
| 本章小结 | 第60-61页 |
| 第4章 《真诚沟通》对电视公益广告片创作的启示 | 第61-72页 |
| 4.1 电视栏目化的风格——栏目定位策略 | 第61-65页 |
| 4.1.1 纪实类节目的“电视化处理” | 第61-63页 |
| 4.1.2 标准化创作模式 | 第63-65页 |
| 4.2 故事化的表达——立意表达策略 | 第65-68页 |
| 4.2.1 将镜头对准人物和情节 | 第66-67页 |
| 4.2.2 充沛的情感贯穿始终 | 第67-68页 |
| 4.3 现场的意识——现场执行策略 | 第68-70页 |
| 4.3.1 沟通意识 | 第68-69页 |
| 4.3.2 长镜头意识 | 第69页 |
| 4.3.3 与环境相关的意识 | 第69页 |
| 4.3.4 细节意识 | 第69-70页 |
| 4.3.5 剪辑意识 | 第70页 |
| 本章小结 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 附录1 内容分析编码表 | 第78-81页 |
| 附录2 《真诚沟通》栏目抽样汇总表 | 第81-83页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第83-84页 |
| 论文图表索引 | 第84-86页 |