巴赞电影理论的中国接受研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-24页 |
| 一、研究缘起与研究价值 | 第8-9页 |
| 二、核心概念与文献综述 | 第9-21页 |
| 三、研究思路与研究方法 | 第21-24页 |
| 第一章 巴赞理论与中国的三次历史相遇 | 第24-35页 |
| 第一节 革命文艺时代：巴赞理论在中国的首次亮相 | 第24-28页 |
| 一、巴赞理论之前的中国电影风貌 | 第24-27页 |
| 二、1962年引进巴赞理论的浅尝辄止 | 第27-28页 |
| 第二节 现代启蒙阶段：发展高潮与误读的并行 | 第28-32页 |
| 一、八十年代的巴赞热潮 | 第28-30页 |
| 二、电影理论界的误读言说 | 第30-32页 |
| 第三节 市场经济时代：巴赞理论的冷遇与重回视野 | 第32-35页 |
| 一、逐渐淡出视野的巴赞 | 第32-33页 |
| 二、正视误读后的深省 | 第33-35页 |
| 第二章 巴赞理论在中国的误读与消减 | 第35-46页 |
| 第一节 本体论误释：影像作为电影本体的接受与改写 | 第35-38页 |
| 一、巴赞影像本体论的中国接受 | 第35-36页 |
| 二、对影像本体论的过滤与补充 | 第36-38页 |
| 第二节 真实观批判：巴赞真实观的误判与消减 | 第38-41页 |
| 一、巴赞真实观的误判 | 第38-39页 |
| 二、巴赞真实观的消减 | 第39-41页 |
| 第三节 方法论泛化：长镜头的泛化接受与风格论 | 第41-46页 |
| 一、长镜头的泛化接受 | 第41-43页 |
| 二、长镜头的风格论 | 第43-46页 |
| 第三章 巴赞理论中国化的文化溯源 | 第46-58页 |
| 第一节 意识形态的遮蔽：巴赞理论的政治依附 | 第46-50页 |
| 一、政治附庸下的巴赞理论 | 第46-47页 |
| 二、意识形态的干预 | 第47-50页 |
| 第二节 文化思潮的转向：文化觉醒与娱乐共谋 | 第50-55页 |
| 一、人文回归与视觉启蒙 | 第50-52页 |
| 二、精英与大众文化的娱乐共谋 | 第52-55页 |
| 第三节 电影商品的背离：艺术反叛与商业的合谋 | 第55-58页 |
| 一、多元化语境下的式微 | 第55-56页 |
| 二、全球化冲击下的迷失 | 第56-58页 |
| 第四章 巴赞理论在中国的影响与启示 | 第58-69页 |
| 第一节 巴赞理论在中国的本土影响 | 第58-64页 |
| 一、巴赞理论的人性光辉 | 第58-60页 |
| 二、中国代际导演对巴赞的情感依托 | 第60-64页 |
| 第二节 巴赞理论在中国的现实启发 | 第64-69页 |
| 一、现实精神的启迪 | 第64-65页 |
| 二、现代化转换与现实观照并举 | 第65-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 后记 | 第73-74页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第74页 |
