| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 研究背景和现状 | 第8页 |
| 1.1.1 中国动画学派的没落与复兴 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 第二章 中国传统戏曲的“眼法” | 第10-19页 |
| 2.1 中国传统戏曲“眼法”的特征 | 第10页 |
| 2.2 “眼法”的“动”与“用” | 第10-14页 |
| 2.2.1 “动”——“眼法”的表演规律 | 第10-13页 |
| 2.2.2 “用”——“眼法”的舞台实践 | 第13-14页 |
| 2.3 “眼法”在中国动画中的应用 | 第14-18页 |
| 2.3.1 “眼法”运动与动画角色的性格塑造 | 第14-15页 |
| 2.3.2 “眼法”运动与动画角色内心活动的表达 | 第15-17页 |
| 2.3.3 “眼法”的程式化表演和动画中眼睛的形变表达 | 第17-18页 |
| 2.4 小结 | 第18-19页 |
| 第三章 中国传统戏曲的“眼妆” | 第19-26页 |
| 3.1 中国传统戏曲中“眼妆”的“形”与“色” | 第19-22页 |
| 3.1.1 “形”——以貌取人 | 第19-21页 |
| 3.1.2 “色”——善恶褒贬 | 第21-22页 |
| 3.2 传统戏曲的“眼妆”在中国动画中的应用 | 第22-26页 |
| 3.2.1“眼妆”在经典动画角色设计中的体现 | 第22-23页 |
| 3.2.2 “眼妆”对于动画角色设计的褒贬意义 | 第23-24页 |
| 3.2.3 “眼妆”的程式化表现和动画表情的夸张传达 | 第24-26页 |
| 3.3 小结 | 第26页 |
| 第四章 中国传统戏曲的“眼神” | 第26-33页 |
| 4.1 一脸之戏在于“眼”——异曲同工的戏曲表演和动画表演 | 第26-27页 |
| 4.2 眼神表现视觉情境——中国写意表演风格的形成 | 第27-28页 |
| 4.3 眼神传达内心情感——深化动画表演层次 | 第28-30页 |
| 4.4 眼神塑造鲜明人物——动画角色性格的塑造 | 第30-32页 |
| 4.5 小结 | 第32-33页 |
| 第五章 “眼法”的借鉴和创新 | 第33-35页 |
| 5.1 善于创新,跳出“程式”的框架限制 | 第33页 |
| 5.2 保持特色,突出动画艺术魅力 | 第33-34页 |
| 5.3 兼容并蓄,领悟戏曲美学内涵 | 第34-35页 |
| 5.4 小结 | 第35页 |
| 结论 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 鸣谢 | 第39页 |
