| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第12-17页 |
| (一) 选题意义 | 第12-13页 |
| (二) 主要研究方法 | 第13-14页 |
| (三) 概念界定 | 第14-15页 |
| (四) 有关茂腔研究的文献综述 | 第15-17页 |
| 第一章 诸城茂腔的起源及发展探析 | 第17-29页 |
| 1.1 茂腔产生的源头 | 第17-19页 |
| 1.1.1 茂腔的根脉与沃土 | 第17页 |
| 1.1.2 茂腔的源头——肘鼓子 | 第17-19页 |
| 1.2 诸城茂腔演变发展的三个阶段 | 第19-24页 |
| 1.2.1 本肘鼓阶段 | 第19-20页 |
| 1.2.2 冒肘鼓阶段 | 第20-22页 |
| 1.2.3 茂腔阶段 | 第22-24页 |
| 1.2.3.1 二十世纪五六十年代的辉煌 | 第22-23页 |
| 1.2.3.2 二十世纪七八十年代短暂的复苏 | 第23页 |
| 1.2.3.3 二十世纪八十年代后的低迷 | 第23-24页 |
| 1.3 诸城茂腔产生发展的外部因素分析 | 第24-29页 |
| 1.3.1 独特而深厚的地域文化 | 第24-25页 |
| 1.3.1.1 诸城地域文化的基本内涵 | 第24-25页 |
| 1.3.1.2 诸城地域文化的基本特征 | 第25页 |
| 1.3.2 得天独厚的地理优势 | 第25-29页 |
| 1.3.2.1 影响基本唱腔的形成 | 第26-27页 |
| 1.3.2.2 推动剧种的成熟 | 第27-29页 |
| 第二章 诸城茂腔现状的田野调查与分析 | 第29-39页 |
| 2.1 诸城业余剧团简况 | 第29-30页 |
| 2.2 经营管理情况透视 | 第30-34页 |
| 2.3 茂腔剧团的演出剧目、新编剧目及演出情况 | 第34-37页 |
| 2.4 诸城茂腔剧团的可持续发展问题 | 第37-39页 |
| 第三章 诸城茂腔的戏曲艺术特征分析 | 第39-58页 |
| 3.1 诸城茂腔的唱腔结构特点 | 第39-40页 |
| 3.2 诸城茂腔的调式与板式 | 第40-46页 |
| 3.2.1 音阶与调式 | 第40-41页 |
| 3.2.2 板式运用 | 第41-46页 |
| 3.3 诸城茂腔的乐队及伴奏 | 第46-48页 |
| 3.3.1 丝竹乐器的演变及主要曲牌 | 第46-47页 |
| 3.3.1.1 演变过程梳理 | 第46页 |
| 3.3.1.2 曲牌介绍 | 第46-47页 |
| 3.3.2 打击乐器的演变及锣鼓经 | 第47-48页 |
| 3.3.2.1 演变过程梳理 | 第47-48页 |
| 3.3.2.2 锣鼓经介绍 | 第48页 |
| 3.3.3 诸城茂腔乐队的伴奏特点 | 第48页 |
| 3.4 诸城茂腔的语言及演唱特点 | 第48-53页 |
| 3.4.1 浓郁的乡土语言 | 第49-51页 |
| 3.4.1.1 诸城语言的音韵特点 | 第49-50页 |
| 3.4.1.2 诸城茂腔的戏曲语言特色 | 第50-51页 |
| 3.4.2 诸城茂腔演唱特点 | 第51-53页 |
| 3.4.2.1 演唱方法 | 第51-52页 |
| 3.4.2.2 演唱形式 | 第52-53页 |
| 3.5 诸城茂腔的表演及剧目特征 | 第53-58页 |
| 3.5.1 诸城茂腔舞台表演概述 | 第53页 |
| 3.5.2 诸城茂腔演出形式的演变 | 第53-54页 |
| 3.5.3 诸城茂腔的行当介绍 | 第54-56页 |
| 3.5.4 山东诸城茂腔的剧目 | 第56-58页 |
| 第四章 诸城茂腔的民俗特点及美学特征 | 第58-68页 |
| 4.1 诸城茂腔的民俗特点 | 第58-63页 |
| 4.1.1 茂腔演出与民俗活动 | 第58-61页 |
| 4.1.1.1 茂腔演出与岁时节日民俗 | 第58-59页 |
| 4.1.1.2 茂腔演出与祭祀民俗 | 第59-60页 |
| 4.1.1.3 茂腔演出与人生礼仪民俗 | 第60-61页 |
| 4.1.2 民俗事项在茂腔剧目中的反映 | 第61-63页 |
| 4.2 诸城茂腔的中和美学特征 | 第63-68页 |
| 4.2.1 “中和之美”形成因素分析 | 第63-64页 |
| 4.2.1.1 山东的地域环境因素 | 第63-64页 |
| 4.2.1.2 山东传统人文环境影响 | 第64页 |
| 4.2.2 诸城茂腔的“中和之美”特征 | 第64-68页 |
| 4.2.2.1 正剧中的喜剧艺术因子 | 第64-65页 |
| 4.2.2.2 雅与俗的共存互补 | 第65-66页 |
| 4.2.2.3 多样艺术形式的统一 | 第66-68页 |
| 第五章 诸城茂腔的传承与保护 | 第68-73页 |
| 5.1 政府的引导和扶持 | 第68-70页 |
| 5.1.1 建立健全传承人保护机制 | 第68-69页 |
| 5.1.2 动态性的传承保护 | 第69页 |
| 5.1.3 传承保护走进基层社区 | 第69-70页 |
| 5.2 教育传承为根本之策 | 第70-71页 |
| 5.2.1 茂腔年轻观众的培养 | 第70-71页 |
| 5.2.2 茂腔人才的培养 | 第71页 |
| 5.3 剧团自身的创新 | 第71-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 主要参考文献 | 第74-76页 |
| 附录1：诸城茂腔剧团所参加的会(调)演一览表 | 第76-77页 |
| 附录2：诸城茂腔创作剧目(1960-2015)统计表 | 第77-78页 |
| 附录3：诸城茂腔场面图例（以诸城市群为茂腔剧团为例） | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第80页 |