传统山水画的皴法研究
| 内容摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 1 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 研究目的 | 第10-14页 |
| 1.1.1 中国画传承之症结所在 | 第10-11页 |
| 1.1.2 山水画于中国画之地位 | 第11-12页 |
| 1.1.3 皴法于山水画法之地位 | 第12-14页 |
| 1.2 当代皴法研究现状 | 第14-16页 |
| 1.3 选题意义与研究方法 | 第16-19页 |
| 2 皴法的源起 | 第19-35页 |
| 2.1 定义皴法 | 第19-23页 |
| 2.1.1 中国人的乐石传统 | 第19-20页 |
| 2.1.2 对石纹的热爱 | 第20-22页 |
| 2.1.3 从石纹到皴法 | 第22-23页 |
| 2.2 从线描到皴法 | 第23-35页 |
| 2.2.1 从人物画线描说起 | 第23-26页 |
| 2.2.2 从人物画到山水画 | 第26-28页 |
| 2.2.3 用对比色表示体积 | 第28-29页 |
| 2.2.4 用宽线条表示体积 | 第29-35页 |
| 3 书画用笔中侧之辩 | 第35-59页 |
| 3.1 书画的同源 | 第35-36页 |
| 3.2 书法的发生 | 第36-39页 |
| 3.3 关于中侧锋 | 第39-59页 |
| 3.3.1 定义中侧锋 | 第39-42页 |
| 3.3.2 书写姿势与家具制式 | 第42-51页 |
| 3.3.3 书法中锋用笔的滥觞 | 第51-54页 |
| 3.3.4 书画中侧用锋的借鉴 | 第54-56页 |
| 3.3.5 重塑绘画的用锋历史 | 第56-59页 |
| 4 从皴笔到皴法 | 第59-95页 |
| 4.1 从法说起 | 第59-63页 |
| 4.1.1 法是制度 | 第59-60页 |
| 4.1.2 中国文化制度体系 | 第60-63页 |
| 4.2 复与顺势 | 第63-72页 |
| 4.2.1 笔法根本原则 | 第63-69页 |
| 4.2.2 从笔法到画法 | 第69-72页 |
| 4.3 皴法理论的发展进程 | 第72-95页 |
| 4.3.1 五代——笔墨虚皴 | 第72-73页 |
| 4.3.2 宋代——复、势、程式 | 第73-75页 |
| 4.3.3 元代——从画理到画法 | 第75-77页 |
| 4.3.4 明代——皴法的南北宗 | 第77-83页 |
| 4.3.5 清代——皴之画法大成 | 第83-95页 |
| 结语 | 第95-98页 |
| 参考文献 | 第98-104页 |
| 后记 | 第104-105页 |
| 作者简历及在学期间所取得的科研成果 | 第105页 |
