| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 一、绘画形式语言的概述 | 第8-11页 |
| (一) 形式语言的产生 | 第8页 |
| (二) 形式与形式语言的要素 | 第8-10页 |
| (三) 形式语言的重要性 | 第10-11页 |
| 二、传统工笔花鸟画的形式语言特征 | 第11-15页 |
| (一) 造境 | 第11页 |
| (二) 造型 | 第11-12页 |
| (三) 赋色 | 第12-13页 |
| (四) 章法 | 第13-15页 |
| 三、江宏伟、陈运权工笔花鸟画个人风格的差异性分析 | 第15-19页 |
| (一) 江宏伟:解构传统院体花鸟画 | 第15-16页 |
| (二) 陈运权:强化现代构成理念 | 第16-19页 |
| 四、对江宏伟、陈运权工笔花鸟画形式语言要素的比较分析 | 第19-30页 |
| (一) 以线造型的比较分析 | 第19-23页 |
| (二) 设色技法的比较分析 | 第23-25页 |
| (三) 经营位置的比较分析 | 第25-30页 |
| 五、对江宏伟、陈运权工笔花鸟画形式语言研究的现实意义 | 第30-33页 |
| (一) 解放程式化的模仿,呼唤个性的觉醒 | 第30-31页 |
| (二) 借鉴传统的语言形态,探寻独特的形式语言 | 第31页 |
| (三) 发掘本土资源,吸收外来艺术 | 第31-33页 |
| 六、结语 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 攻读硕士研究生期间公开发表的论文 | 第37-38页 |
| 攻读硕士研究生期间学术成果 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |