| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-23页 |
| 第一章 多元交响 新生代电影跨文化传播的语境 | 第23-37页 |
| 第一节 社会分化与新生代电影的跨文化传播 | 第23-29页 |
| 一、20世纪90年代以来中国社会的逐步分化 | 第23-25页 |
| 二、中国电影管理制度的变动与调整 | 第25-29页 |
| 第二节 多元文化语境中新生代电影的跨文化传播 | 第29-33页 |
| 一、全球化浪潮与中国新生代电影的跨文化传播 | 第29-31页 |
| 二、后殖民语境与中国新生代电影的跨文化传播 | 第31-32页 |
| 三、消费文化与新生代电影的跨文化传播 | 第32-33页 |
| 第三节 电影市场崛起与新生代电影的跨文化传播 | 第33-37页 |
| 一、中国电影的商业化进程改变新生代电影创作 | 第33-35页 |
| 二、电影观众的分化促成新生代电影分众传播 | 第35-37页 |
| 第二章 “模仿”与“拿来” 新生代电影跨文化传播的当前进程 | 第37-57页 |
| 第一节 新生代电影跨文化传播的思想基础 | 第37-42页 |
| 一、新生代电影对世界文化思潮的借鉴 | 第37-40页 |
| 二、新生代电影与世界电影的联系 | 第40-42页 |
| 第二节 和而不同 新生代电影跨文化传播的国际化品质 | 第42-50页 |
| 一、观念共通的精神特征 | 第43-45页 |
| 二、文化共通的题材特征 | 第45-49页 |
| 三、风格共通的审美特征 | 第49-50页 |
| 第三节 新生代电影的跨文化传播策略 | 第50-57页 |
| 一、国际化视野的确立和世界观众群的形成 | 第50-53页 |
| 二、纪实主义——跨文化传播的美学策略 | 第53-54页 |
| 三、参展电影节——跨文化传播的现实选择 | 第54-57页 |
| 第三章 困惑与焦虑 新生代电影跨文化传播的现实困境 | 第57-73页 |
| 第一节 作为商品的新生代电影,跨文化传播面临的困境 | 第57-61页 |
| 一、大众娱乐精神缺失,跨文化传播影响有限 | 第57-58页 |
| 二、电影主体僵化,电影跨文化传播动力不足 | 第58-59页 |
| 三、电影类型、类型电影缺失,电影跨文化传播竞争不力 | 第59-61页 |
| 第二节 作为文化产品的新生代电影,跨文化传播面临的困境 | 第61-66页 |
| 一、文化差异——跨文化传播的主要障碍 | 第61-63页 |
| 二、文化身份迷失,显现身份认同危机 | 第63-65页 |
| 三、审美视野局限,跨文化传播影响受限 | 第65-66页 |
| 第三节 作为意识形态的新生代电影,跨文化传播面临的困境 | 第66-73页 |
| 一、新生代电影跨文化传播正面遭遇文化征服 | 第66-68页 |
| 二、新生代电影跨文化传播凸显后殖民化危机 | 第68-73页 |
| 第四章 转型与突围全球化视野中新生代电影的跨文化突围 | 第73-103页 |
| 第一节 国家层面的跨文化突围 | 第73-84页 |
| 一、政策创新,完善电影管理体制 | 第74-77页 |
| 二、国家发力,深化电影产业改革 | 第77-81页 |
| 三、政府参与,出击国际电影节 | 第81-84页 |
| 第二节 电影产品的跨文化突围 | 第84-92页 |
| 一、“新主流”电影回归传统——官方文化使者 | 第84-87页 |
| 二、个人电影的大众化——民间交流平台 | 第87-92页 |
| 第三节 电影市场的跨文化“突围” | 第92-103页 |
| 一、拓宽新生代电影融资渠道 | 第93-96页 |
| 二、挖掘潜力,开拓后电影产品市场 | 第96-99页 |
| 三、细分市场,开展差别化传播 | 第99-103页 |
| 结语 | 第103-105页 |
| 参考文献 | 第105-115页 |
| 致谢 | 第115-117页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第117页 |
