| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-10页 |
| 1. 研究的目的 | 第8页 |
| 2. 研究的意义 | 第8-10页 |
| 第二章 “弹琴”研究与分析 | 第10-16页 |
| 1. 巴洛克时期 | 第10-11页 |
| 2. 古典主义时期 | 第11-12页 |
| 3. 浪漫主义时期 | 第12-13页 |
| 4. 民族乐派的兴起与发展 | 第13页 |
| 5. 印象主义时期 | 第13-14页 |
| 6. 近现代主义时期 | 第14-16页 |
| 第三章 “谈情”研究与分析 | 第16-22页 |
| 1. 情感在艺术表现中的重要性 | 第16-17页 |
| 2. 语言表情在艺术表现中的重要性 | 第17-20页 |
| 3. 抒情性在音乐表现中的重要性 | 第20-21页 |
| 4. 激情在音乐艺术表现中的重要性 | 第21-22页 |
| 第四章 “弹琴”与“谈情”关系研究与分析 | 第22-27页 |
| 1. 注重音乐情感的认知与乐曲内容的统一 | 第23页 |
| 2. 注重音乐情感中的内心听觉与外部表情动作的统一 | 第23-25页 |
| 3. 注重音乐情感表现与民族地域风格的统一 | 第25-27页 |
| 第五章 琴与情的融会贯通延伸的探讨与分析 | 第27-32页 |
| 1. 对审美知觉的认知 | 第27-29页 |
| 2. 对审美心象的认知 | 第29-30页 |
| 3. 对审美共鸣的认知 | 第30-32页 |
| 第六章 总结 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 附录 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35页 |