当代河南戏曲电影研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 一、 选题缘由 | 第10页 |
| 二、 目的意义 | 第10-11页 |
| 三、 思路及创新点 | 第11-12页 |
| 第一章 河南戏曲电影的历史回顾 | 第12-24页 |
| 第一节 河南戏曲电影作品概述 | 第12-19页 |
| 一、 历史故事戏 | 第13-16页 |
| 二、 现代戏 | 第16-19页 |
| 第二节 河南戏曲电影的基础 | 第19-21页 |
| 一、 市场需求 | 第19-20页 |
| 二、 创作人员的自觉追求 | 第20-21页 |
| 三、 受众的审美需求 | 第21页 |
| 第三节 河南戏曲电影与其他地区戏曲电影的互动 | 第21-24页 |
| 第二章 河南戏曲电影的艺术特色 | 第24-32页 |
| 第一节 题材特色 | 第24-25页 |
| 第二节 表演特色 | 第25-26页 |
| 第三节 舞美特色 | 第26-28页 |
| 第四节 电影艺术手法 | 第28-32页 |
| 第三章 河南戏曲电影主要作品分析 | 第32-54页 |
| 第一节 豫剧戏曲电影 | 第32-43页 |
| 一、 《花木兰》 | 第32-34页 |
| 二、 《穆桂英挂帅》 | 第34-35页 |
| 三、 《包青天》 | 第35-37页 |
| 四、 《七品芝麻官》 | 第37-38页 |
| 五、 《花枪缘》 | 第38-39页 |
| 六、 《抬花轿》 | 第39-41页 |
| 七、 《朝阳沟》 | 第41-42页 |
| 八、 《倒霉大叔的婚事》 | 第42-43页 |
| 第二节 曲剧戏曲电影 | 第43-48页 |
| 一、 《陈三两》 | 第44-45页 |
| 二、 《卷席筒》 | 第45-46页 |
| 三、 《背靴访帅》 | 第46页 |
| 四、 《风雪配》 | 第46-48页 |
| 第三节 越调戏曲电影 | 第48-53页 |
| 一、 《智收姜维》 | 第49-50页 |
| 二、 《李天保娶亲》 | 第50-51页 |
| 三、 《白奶奶醉酒》 | 第51-53页 |
| 第四节 河南其他声腔电影 | 第53-54页 |
| 第四章 河南戏曲电影的发展现状及存在问题 | 第54-58页 |
| 第一节 发展现状 | 第54-55页 |
| 第二节 存在问题 | 第55-58页 |
| 一、 创新不够 | 第55-56页 |
| 二、 商业色彩浓而文化底蕴少 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-78页 |
| 附录 A: 河南著名戏曲演员生平简介 | 第64-66页 |
| 附录 B: 河南戏曲电影部分海报 | 第66-78页 |
| 攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第78页 |
