魏晋琴曲之“玄、妙”特征研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 序论 | 第10-16页 |
| 一、 魏晋古琴艺术的成熟 | 第10-13页 |
| （一） 魏晋时期的历史背景 | 第10-11页 |
| （二） 魏晋时期古琴艺术的发展概况 | 第11-13页 |
| 二、 魏晋音乐美学的转型 | 第13-16页 |
| （一） 嵇康的音乐美学思想 | 第13-14页 |
| （二） 阮籍的音乐美学思想 | 第14-16页 |
| 第二章 魏晋琴曲“玄、妙”产生的文化背景 | 第16-22页 |
| 一、 道家音乐思想的“大音希声” | 第16-18页 |
| （一） “大音希声”之辩 | 第16-17页 |
| （二） “大音希声”即“道” | 第17-18页 |
| 二、 魏晋玄学的“无为而治” | 第18-20页 |
| 三、 魏晋时期绘画艺术的“取之于向外” | 第20-22页 |
| 第三章 魏晋琴曲“玄、妙”之具体内涵 | 第22-28页 |
| 一、 古琴审美之“玄”解析 | 第22-24页 |
| （一） 魏晋玄学对古琴艺术的影响 | 第22-23页 |
| （二） 古琴中审美“玄”的表现 | 第23-24页 |
| 二、 古琴审美之“妙”解析 | 第24-25页 |
| 三、 古琴审美的历史性转折 | 第25-28页 |
| （一） 魏晋时期古琴审美之“韵” | 第25页 |
| （二） 魏晋时期古琴审美的历史地位 | 第25-28页 |
| 第四章 魏晋时期具有“玄、妙”特征的琴曲分析 | 第28-35页 |
| 一、 《广陵散》之“玄、妙”特征解析 | 第28-30页 |
| （一） 《广陵散》的记载 | 第28-29页 |
| （二） 《广陵散》内在的“玄、妙”特征 | 第29-30页 |
| 二、 《酒狂》之“玄、妙”特征解析 | 第30-32页 |
| （一） 《酒狂》之狂 | 第30-31页 |
| （二） 《酒狂》内在的“玄·妙”特征 | 第31-32页 |
| 三、 《梅花三弄》之“玄、妙”特征解析 | 第32-35页 |
| （一） 《梅花三弄》时代背景 | 第32-33页 |
| （二） 《梅花三弄》的内在“玄、妙”特征 | 第33-35页 |
| 第五章 魏晋琴曲“玄、妙”特征对后世琴学的影响 | 第35-38页 |
| 一、 对《琴诀》的影响 | 第35页 |
| 二、 对《琴史》的影响 | 第35-36页 |
| 三、 对《溪山琴况》的影响 | 第36-38页 |
| 第六章 结论 | 第38-41页 |
| 一、 琴曲“玄、妙”特征的历史地位 | 第38-39页 |
| 二、 琴曲“玄、妙”特征的现实思考 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 后记 | 第43页 |
