| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 研究目的及意义 | 第9页 |
| 研究现状 | 第9-10页 |
| 论文概况 | 第10页 |
| 创新性 | 第10-12页 |
| 第一章 丑角在中国戏曲中的表现 | 第12-20页 |
| 一、丑角的形成与发展 | 第12-17页 |
| （一）秦汉——俳优 | 第12-13页 |
| （二）唐——参军、苍鹘 | 第13-14页 |
| （三）宋金——副净、副末 | 第14-15页 |
| （四）丑 | 第15-17页 |
| 二、 丑角的分类 | 第17-20页 |
| 第二章 中国戏曲丑角的艺术审美特征 | 第20-30页 |
| 一、丑角的美学本质特征——丑中见美 | 第20-24页 |
| （一）化丑为美、与众不同 | 第20-21页 |
| （二）丑角形式美丑之辩 | 第21-22页 |
| （三）丑中见美——《法门众生相》之丑角贾桂审美分析 | 第22-24页 |
| 二、丑角的美学形态特征——滑稽 | 第24-27页 |
| （一） 丑角的滑稽动机指向 | 第24-26页 |
| （二）丑角对滑稽的舞台演绎 | 第26-27页 |
| 三、丑角的美学效果特征——笑 | 第27-30页 |
| （一）笑在戏曲丑角表演中的意义 | 第27-29页 |
| （二）喜剧的悲感 | 第29-30页 |
| 第三章 中国戏曲丑角的艺术创造 | 第30-36页 |
| 一、舞台表现的艺术创造 | 第30-33页 |
| （一）戏曲舞台上科诨手段的应用 | 第30-32页 |
| （二）与其他角色行当的关系 | 第32-33页 |
| 二、才思性情的艺术创造 | 第33-36页 |
| （一）无拘无束、宠辱不惊的表演精神 | 第33-34页 |
| （二）愚人与智者的角色塑造 | 第34-36页 |
| 第四章 丑角形象与大众审美接受 | 第36-42页 |
| 一、丑角与传统审美文化心理的关系 | 第36-39页 |
| （一）传统审美文化心理的共同性内容 | 第36-38页 |
| （二）丑角与传统审美文化心理的关系 | 第38-39页 |
| 二、丑角与大众审美接受 | 第39-42页 |
| （一）乐观精神与忧患意识的对抗 | 第40-41页 |
| （二）雅俗共赏的群体体验 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 注释 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |