后印象主义绘画形态探微
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 后印象主义绘画 | 第8-11页 |
| 第一节 后印象主义绘画形成的社会背景 | 第8-9页 |
| 第二节 后印象主义绘画的形成 | 第9-11页 |
| 第二章 后印象主义绘画的特征 | 第11-31页 |
| 第一节 后印象主义主观色彩语言的生成 | 第11-17页 |
| (一)塞尚追求色彩的理性秩序与和谐 | 第12-13页 |
| (二)梵高用炽热的色彩表达内心的激情 | 第13-15页 |
| (三)高更以纯化的色彩蕴含象征意味 | 第15-17页 |
| 第二节 后印象主义绘画题材上的寻找 | 第17-22页 |
| (一)塞尚绘画的题材 | 第17-19页 |
| (二)梵高题材中的情感因素 | 第19-20页 |
| (三)高更的神秘的精神世界与宗教崇拜 | 第20-22页 |
| 第三节 后印象主义绘画中的表现性因素 | 第22-27页 |
| (一)塞尚的理性秩序 | 第22-24页 |
| (二)梵高的激情表现 | 第24-26页 |
| (三)高更的装饰性 | 第26-27页 |
| 第四节 后印象主义绘画中的现代艺术元素 | 第27-31页 |
| (一)塞尚的几何构成形式 | 第27-28页 |
| (二)梵高艺术的表现性 | 第28-29页 |
| (三)高更的象征性与装饰性 | 第29-31页 |
| 第三章 后印象主义绘画对现代艺术的影响 | 第31-36页 |
| 第一节“理性、和谐”的塞尚之于毕加索 | 第31-32页 |
| 第二节“激情、热烈”的梵高之于蒙克 | 第32-34页 |
| 第三节“幻化、装饰”的高更之于马蒂斯 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 攻读硕士学位期间发表的作品目录 | 第40-41页 |
| 攻读硕士研究生期间部分作品 | 第41-45页 |
