| 摘要（中英文） | 第1-6页 |
| 前言 | 第6-10页 |
| 第一章 “十七年”电影的历史变革与阶段性特征 | 第10-30页 |
| 第一节 中国电影的新时代 | 第10-16页 |
| 一 电影物质基础的重建 | 第10-11页 |
| 二 社会政治文化职能的转型 | 第11-12页 |
| 三 艺术家队伍的重组与生存状态的改变 | 第12-14页 |
| 四 电影审美形态的一体化趋势 | 第14-16页 |
| 第二节 “十七年”电影的体制与观众 | 第16-21页 |
| 一 电影体制的形成与改革尝试 | 第16-19页 |
| 二 电影生产与观众的消极互动 | 第19-21页 |
| 第三节 毛泽东文艺思想及其制度体系对“十七年”电影的影响 | 第21-24页 |
| 第四节 “十七年”电影的阶段性特征 | 第24-27页 |
| 本章注释 | 第27-30页 |
| 第二章 五十年代中前期的电影艺术探索 | 第30-60页 |
| 第一节 建国初期的电影创作探索 | 第30-38页 |
| 一 国营厂的组建与创作得失 | 第31-34页 |
| 二 民营厂的命运与创作特色 | 第34-38页 |
| 第二节 “一五”时期的电影艺术探索 | 第38-47页 |
| 一 “一五”开始前后的电影状况 | 第39-43页 |
| 二 “双百”方针提出前后的创作走势 | 第43-47页 |
| 第三节 五十年代电影创作的矛盾与冲突 | 第47-56页 |
| 一 电影指导委员会与政治权力对创作的行政干预 | 第48-49页 |
| 二 《武训传》批判与政治功利化的电影批评 | 第49-50页 |
| 三 公式主义、概念化与电影创作的政治禁忌 | 第50-53页 |
| 四 反“右”与“拔白旗”运动 | 第53-56页 |
| 本章注释 | 第56-60页 |
| 第三章 五十年代末到六十年代初的电影创作 | 第60-91页 |
| 第一节 “大跃进”时期的电影创作 | 第60-72页 |
| 一 电影创作的“大跃进” | 第61-64页 |
| 二 破解1959献礼片之谜 | 第64-68页 |
| 三 1959-1960年影片创作的总体态势 | 第68-72页 |
| 第二节 文艺政策调整时期的创新尝试 | 第72-81页 |
| 一 文艺政策调整对创作的促进 | 第73-79页 |
| 二 政治高压下的电影创作 | 第79-81页 |
| 第三节 电影创作气候的隐晴不定 | 第81-87页 |
| 一 电影“大跃进”对正常创作秩序的干扰 | 第81-83页 |
| 二 “大写十三年”口号引起的论争 | 第83-85页 |
| 三 毛泽东对文艺的两则批示 | 第85-86页 |
| 四 汹涌而至的电影大批判 | 第86-87页 |
| 本章注释 | 第87-91页 |
| 第四章 “十七年”电影艺术的基本特征 | 第91-119页 |
| 第一节 英雄主义为核心的人物形象塑造 | 第91-100页 |
| 一 人物形象真实性与理想性的统一 | 第91-94页 |
| 二 刻划人物个性的艺术手法 | 第94-96页 |
| 三 人物关系、人物与环境的关系 | 第96-100页 |
| 第二节 题材与样式 | 第100-106页 |
| 一 对电影题材、样式的一般理解 | 第100-102页 |
| 二 几种基本的影片样式 | 第102-106页 |
| 第三节 叙事与影像 | 第106-115页 |
| 一 戏剧电影：电影叙事的主流形态 | 第106-109页 |
| 二 叙事、抒情、表意结合的影像语言 | 第109-115页 |
| 结 语 “十七年”电影的历史经验 | 第115-117页 |
| 本章注释 | 第117-119页 |
| 附录一： 参考书目 | 第119-122页 |
| 附录二： 参考影片 | 第122-124页 |
| 附录三： 部分“纪录性艺术片”片目 | 第124-125页 |
| 附录四： “十七年”电影机构一览表 | 第125-126页 |
| 后 记 | 第126页 |