| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、 选题的目的与意义 | 第10-11页 |
| 二、 研究现状 | 第11-12页 |
| 三、 本文的研究方向和研究方法 | 第12页 |
| 四、 研究限制 | 第12-14页 |
| 第一章 黄梅戏影视化进程与马兰时代背景分析 | 第14-24页 |
| 引言 | 第14页 |
| 一、 黄梅戏的历史沿革 | 第14-16页 |
| （一） 黄梅戏的产生与职业化发展 | 第14-15页 |
| （二） 黄梅戏的艺术特色 | 第15-16页 |
| 二、 黄梅戏影视化进程及表演艺术主流趋势 | 第16-20页 |
| （一） 五、六十年代——严凤英时代 | 第16-18页 |
| （二） 七、八十年代——马兰时代 | 第18-19页 |
| （三） 新时期——韩再芬时代 | 第19-20页 |
| 三、 马兰的艺术道路及其在黄梅戏影视化进程中的作用 | 第20-24页 |
| （一） 马兰的成长经历和艺术道路 | 第20-21页 |
| （二） 马兰在黄梅戏影视化进程中的作用 | 第21-24页 |
| 第二章 黄梅戏影视化进程中马兰角色形象塑造与作用分析 | 第24-44页 |
| 引言 | 第24页 |
| 一、 受苦受难、顽强不屈型——代表作《龙女》 | 第24-30页 |
| （一） 金枝玉叶的身份与忠贞不渝的品行 | 第25页 |
| （二） 娇美纤弱的身段与高贵典雅的扮相 | 第25-26页 |
| （三） 清新迂回的唱腔与浅显易懂的科白 | 第26-29页 |
| （四） 清新自然的表演与色彩绚丽的画面 | 第29-30页 |
| 二、 封建重压、饱含屈辱型——代表作《劈棺惊梦》 | 第30-34页 |
| （一） 身心受控的身份与正直优柔的品行 | 第30-31页 |
| （二） 柔弱娇美的身段与淡雅如菊的扮相 | 第31-32页 |
| （三） 传统的黄梅戏方言与现代音乐配器 | 第32-33页 |
| （四） 戏曲的虚拟性和电视的逼真性统一 | 第33-34页 |
| 三、 纯真至情、大家闺秀型——代表作《西厢记》 | 第34-39页 |
| （一） 名门千金的身份与刚烈不屈的品行 | 第35页 |
| （二） 古典仕女的身段与庄重纯真的扮相 | 第35-37页 |
| （三） 首尝普通话道白与融入现代音乐元素 | 第37-38页 |
| （四） 由内而外的表演与动人心魄的画面 | 第38-39页 |
| 四、 胆识超凡、自尊自信型——代表作《遥指杏花村》 | 第39-44页 |
| （一） 新型寡妇的身份与感恩钟情的品行 | 第40-41页 |
| （二） 刚柔兼济的身段与成熟干练的扮相 | 第41页 |
| （三） 完全普通话道白与黄梅戏歌新音乐 | 第41-42页 |
| （四） 自我体验的轮廓表演与蒙太奇画面组合 | 第42-44页 |
| 第三章 黄梅戏影视化进程中马兰作品的审美特征与审美价值 | 第44-57页 |
| 引言 | 第44页 |
| 一、 马兰黄梅戏影视作品的艺术审美特征与美学评价 | 第44-48页 |
| （一） 以现代影视剧式的叙事为中心 | 第44-45页 |
| （二） 诗意化的表达与写实相结合 | 第45-47页 |
| （三） 清新、自然的本色表演艺术 | 第47-48页 |
| 二、 马兰黄梅戏影视作品的审美意识 | 第48-53页 |
| （一） 呈现柔美性及女性特征 | 第48-49页 |
| （二） 人性建构的完整性 | 第49-52页 |
| （三） 推崇自我意识和革新意识 | 第52-53页 |
| 三、 马兰黄梅戏影视作品的审美价值 | 第53-57页 |
| （一） 民俗学价值 | 第53-54页 |
| （二） 生命学价值 | 第54-55页 |
| （三） 宗教学价值 | 第55页 |
| （四） 哲学价值 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
