| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 第一节 研究缘起和目的 | 第9-11页 |
| 第二节 研究现状评述与现有资料概述 | 第11-13页 |
| 一、研究现状评述 | 第11页 |
| 二、现有资料概述 | 第11-13页 |
| 第三节 研究方法与范围 | 第13-15页 |
| 一、研究方法 | 第13-14页 |
| 二、研究范围和对象 | 第14-15页 |
| 第一章 五、六十年代中国古典民族舞剧的发展概况 | 第15-26页 |
| 第一节 中国古典民族舞剧的产生与发展 | 第15-20页 |
| 一、对古典戏曲的合理继承 | 第16-17页 |
| 二、对“戏曲身段”的充分运用 | 第17-18页 |
| 三、早期作品的分析与比较 | 第18-20页 |
| 第二节 中国古典民族舞剧对芭蕾的借鉴和吸收 | 第20-22页 |
| 一、“以芭蕾为框架” | 第20-21页 |
| 二、借鉴和吸收的创作状况 | 第21-22页 |
| 第三节 其他传统文化形式对中国古典民族舞剧的影响 | 第22-23页 |
| 一、民间舞的影响 | 第22-23页 |
| 二、古代文献资料与石窟壁画的影响 | 第23页 |
| 第四节 早期中国古典民族舞剧的贡献和弊端 | 第23-26页 |
| 一、突出的历史贡献 | 第23-24页 |
| 二、存在的弊端 | 第24-26页 |
| 第二章 七十年代末到八十年代初中国古典剧目的发展概况 | 第26-39页 |
| 第一节 七十年代末中国古典舞剧的发展概况 | 第26-30页 |
| 一、产生的背景 | 第26-27页 |
| 二、《丝路花雨》的启示——“中国古代乐舞复兴” | 第27-28页 |
| 三、《奔月》的启示——从文学原著中寻找舞剧题材 | 第28-30页 |
| 第二节 中国古典舞“身韵”的产生和作用 | 第30-34页 |
| 一、古典舞“身韵”的产生 | 第30-32页 |
| 二、“身韵”的作用 | 第32-34页 |
| 第三节 叙事型古典舞的含义和特点 | 第34-36页 |
| 一、叙事型古典舞的含义 | 第34页 |
| 二、叙事型古典舞的特点 | 第34-36页 |
| 第四节 八十年代初中国古典舞剧目的发展概况 | 第36-39页 |
| 一、这一时期古典舞发展的背景分析 | 第36-37页 |
| 二、这一时期剧目的综合分析 | 第37-39页 |
| 第三章 八十年代末至今中国古典舞剧目的发展概况 | 第39-54页 |
| 第一节 本体型古典舞剧目 | 第39-42页 |
| 一、本体型古典舞的含义 | 第39页 |
| 二、本体型古典舞的突破 | 第39-40页 |
| 三、对本体型古典舞剧目的分析 | 第40-41页 |
| 四、本体型古典舞的意义 | 第41-42页 |
| 第二节 现代型古典舞剧目的发展和作用 | 第42-47页 |
| 一、现代型古典舞发展的背景和含义 | 第42-43页 |
| 二、现代型古典舞剧目的特点 | 第43-44页 |
| 三、现代型古典舞剧目的分析与作用 | 第44-47页 |
| 第三节 仿古型古典舞剧目的产生和意义 | 第47-50页 |
| 一、仿古型古典舞剧目的产生及素材来源 | 第47-50页 |
| 二、仿古型古典舞剧目的意义 | 第50页 |
| 第四节 对八十年代末至今古典舞剧目发展的总结 | 第50-54页 |
| 一、具有里程碑意义 | 第50-51页 |
| 二、有助于古典舞剧目的今后发展 | 第51页 |
| 三、对当代中国古典舞剧目发展的思考 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 注释 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |