| 致谢 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-12页 |
| 第一章 选题背景和研究状况 | 第12-14页 |
| ·选题的依据和背景 | 第12页 |
| ·研究框架与方法 | 第12-13页 |
| ·研究目的 | 第12页 |
| ·研究方法 | 第12页 |
| ·论文结构 | 第12-13页 |
| ·创新点 | 第13页 |
| ·概念界定 | 第13-14页 |
| 第二章 郑板桥文人画的特点及艺术审美风格 | 第14-27页 |
| ·郑板桥文人画的特征 | 第14-19页 |
| ·文人画的涵义及历史概况 | 第14-16页 |
| ·郑板桥文人画产生的文化背景 | 第16-17页 |
| ·郑板桥文人画的特征 | 第17-18页 |
| ·明清时期郑板桥文人画的影响 | 第18-19页 |
| ·郑板桥文人画的审美风格 | 第19-22页 |
| ·真我表现，寄情于画 | 第19-20页 |
| ·自然主义艺术观表现“梅、兰、竹” | 第20-21页 |
| ·绘画创作体现“人文精神” | 第21-22页 |
| ·郑板桥文人画的艺术表现手法 | 第22-24页 |
| ·“书中有画”“画中有书” | 第22页 |
| ·不拘泥于古法，“学七抛三” | 第22-23页 |
| ·“书之关纽透入于画” | 第23页 |
| ·“外师造化，中得心源” | 第23-24页 |
| ·“难得糊涂” | 第24页 |
| ·郑板桥的艺术特征对现代文人画的影响 | 第24-27页 |
| ·继承传统，创新于传统 | 第24-25页 |
| ·绘画创作融入传统哲学思想 | 第25页 |
| ·“得意忘象，表现自我” | 第25页 |
| ·重视绘画修养中的人品、学问、才情、思想 | 第25-27页 |
| 第三章 文人画在中国近现代面临的状况 | 第27-33页 |
| ·现代文人画的面临的状况 | 第27-30页 |
| ·现代文人画价值定位 | 第27页 |
| ·现代文人画面临的社会和文化背景 | 第27-29页 |
| ·西方艺术思想侵入对现代文人画的影响 | 第29-30页 |
| ·近现代关于文人画的争鸣 | 第30-33页 |
| ·文人画的三次争鸣 | 第30-31页 |
| ·“创新派”与“摹古派” | 第31-33页 |
| 第四章 传统哲学思想对现代文人画的影响 | 第33-36页 |
| ·“儒家”思想对现代文人画的影响 | 第33-34页 |
| ·“佛家”禅学与现代文人画的关系 | 第34页 |
| ·“道家”思想对现代文人画的影响 | 第34-36页 |
| 第五章 郑板桥艺术特点引发对现代文人画的反思 | 第36-48页 |
| ·现阶段继承和发展文人画的原因 | 第36-41页 |
| ·传统文人画的影响价值 | 第36-37页 |
| ·“新文人画”的提出 | 第37-39页 |
| ·民族文化的需要 | 第39-41页 |
| ·现代文人画价值分析 | 第41-43页 |
| ·“返璞归真”、“脱俗取真” | 第41-42页 |
| ·“书画同源” | 第42-43页 |
| ·画家必备多方面文化素养 | 第43页 |
| ·体现“时代精神 | 第43页 |
| ·郑板桥艺术特征中的“人文精神”在现代文人画中的体现 | 第43-48页 |
| ·现代文人画的创作主体 | 第44-45页 |
| ·现代文人画的审美主体 | 第45页 |
| ·现代文人画的创作方法 | 第45-46页 |
| ·现代文人画中“人文精神”的体现 | 第46-48页 |
| 第六章 现代文人画发展的意义和方法 | 第48-54页 |
| ·发展现代文人画的意义 | 第48页 |
| ·现代文人画发展的方法 | 第48-50页 |
| ·继承传统，去其糟粕，汲取精华 | 第48-49页 |
| ·艺术与时代同行 | 第49-50页 |
| ·现代文人画未来的发展方向 | 第50-54页 |
| 第七章 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及所获奖励 | 第57-58页 |