江南织造与清中叶戏曲研究--以苏州织造、江宁织造为中心
| 中文提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究意义 | 第8-10页 |
| 二、以往研究成果和本文结构 | 第10-11页 |
| 第一章 江南织造与清廷内外的戏曲活动 | 第11-29页 |
| 第一节 江南织造与宫廷戏曲演出 | 第11-19页 |
| 一、江南织造“娱上”的背景 | 第11-13页 |
| 二、江南织造“娱上”的方式 | 第13-19页 |
| 第二节 康熙南巡期间的戏曲活动 | 第19-24页 |
| 一、行宫之中，主演昆曲 | 第19-21页 |
| 二、沿途接驾，杂戏百陈 | 第21-24页 |
| 第三节 乾隆南巡期间的戏曲活动 | 第24-29页 |
| 一、创制新戏，组建新班 | 第25-27页 |
| 二、场面奇幻，争奇斗妍 | 第27-29页 |
| 第二章 江南织造辖下的梨园公所 | 第29-45页 |
| 第一节 梨园公所的职能 | 第29-35页 |
| 一、组织修缮庙宇，凝聚向心力 | 第30-32页 |
| 二、发布戏曲法令，维护政权统治 | 第32-35页 |
| 第二节 梨园公所中伶人的自我管理 | 第35-37页 |
| 一、制定会规，自我约束 | 第35-36页 |
| 二、凝聚伶人，争取权益 | 第36-37页 |
| 三、规范市场，保障演出 | 第37页 |
| 第三节 梨园公所中的老郎神 | 第37-45页 |
| 一、梨园信仰的形成 | 第37-38页 |
| 二、众说纷纭老郎神 | 第38-41页 |
| 三、老郎神身份的甄别 | 第41-45页 |
| 第三章 织造府中的戏班 | 第45-59页 |
| 第一节 戏班概述 | 第45-47页 |
| 一、戏班产生的时代背景 | 第45-46页 |
| 二、康乾时期戏班主人的变化 | 第46-47页 |
| 第二节 曹寅府班 | 第47-52页 |
| 一、曹寅生平 | 第47-49页 |
| 二、曹寅的戏曲创作活动 | 第49-50页 |
| 三、曹寅府班的戏曲演出 | 第50-52页 |
| 第三节 李煦府班和海保府班 | 第52-59页 |
| 一、李煦府班 | 第52-54页 |
| 二、海保府班 | 第54-59页 |
| 余论：江南织造在清代戏曲史上的意义 | 第59-62页 |
| 参考文献 | 第62-67页 |
| 附表 | 第67-69页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第69-70页 |
| 后记 | 第70-71页 |
