| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、以农民形象为题材的绘画的发展 | 第8-10页 |
| 一）简述农民题材创作在二十世纪前的欧洲和中国的发展 | 第8-9页 |
| 二）西方油画传入中国 | 第9-10页 |
| 二、战争时期 | 第10-12页 |
| 一）海归后油画的繁荣 | 第10页 |
| 二）“苦难”的农民形象 | 第10-12页 |
| 三、新中国时期 | 第12-15页 |
| 一）复兴文化情境 | 第12页 |
| 二）“革命者”的农民形象 | 第12-13页 |
| 三）“主人翁”的农民形象 | 第13-15页 |
| 四、改革开放后 | 第15-18页 |
| 一）“人道主义”精神的弘扬 | 第15页 |
| 二）“真实化”的农民形象 | 第15-18页 |
| 1、罗中立《父亲》的经典 | 第16页 |
| 2、陈丹青《西藏组画》的礼赞 | 第16-18页 |
| 五、当代中国油画农民形象新格局 | 第18-28页 |
| 一）知识、信息开放时代的个性伸展 | 第18页 |
| 二）当代中国油画家对农民形象的现代性探索 | 第18-19页 |
| 三）画家笔下的多样风格 | 第19-28页 |
| 1、罗中立情系巴山 | 第20-21页 |
| 2、宫立龙调侃乡间 | 第21-22页 |
| 3、段正渠大地歌手 | 第22-24页 |
| 4、忻东旺思考人性 | 第24-25页 |
| 5、徐唯辛关怀现实 | 第25-28页 |
| 结语：当代中国农民创作题材的意义 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 附录 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31页 |