| 论文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-12页 |
| 绪论 | 第12-19页 |
| 一、研究的目的和问题 | 第13-14页 |
| 二、研究文献综述 | 第14-16页 |
| 三、论文结构及研究方法 | 第16-17页 |
| 四、个案选择标准 | 第17-18页 |
| 五、文献资料来源 | 第18-19页 |
| 第一章 电视谈话节目与女主持人 | 第19-34页 |
| 第一节 我国电视谈话节目的发展和现状 | 第19-23页 |
| 一、电视谈话节目初露端倪 | 第19-20页 |
| 二、电视谈话节目迅速兴起 | 第20-21页 |
| 三、电视谈话节目初步成熟 | 第21-23页 |
| 第二节 电视谈话节目女主持人的职场崛起 | 第23-34页 |
| 一、电视谈话节目女主持人崛起的背景 | 第23-27页 |
| 二、女主持人"谈话"的魅力 | 第27-34页 |
| 第二章 以感性之手触摸各色故事人生——鲁豫与《鲁豫有约》研究 | 第34-67页 |
| 第一节 鲁豫的个人和主持经历 | 第34-36页 |
| 一、《艺苑风景线》起步 | 第34-35页 |
| 二、加盟凤凰:从娱乐到新闻的转变 | 第35-36页 |
| 三、量身定做"有约" | 第36页 |
| 第二节 代表栏目研究 | 第36-56页 |
| 一、老版《鲁豫有约》——凤凰卫视独特话语空间的体现 | 第37-47页 |
| (一) 节目制作理念分析 | 第38-42页 |
| (二) 节目元素设计分析 | 第42-47页 |
| 二、新版《鲁豫有约》——从说不能说的到做不能做的 | 第47-56页 |
| (一) 节目制作理念分析 | 第49-51页 |
| (二) 节目元素设计分析 | 第51-56页 |
| 第三节 主持人研究 | 第56-67页 |
| 一、鲁豫的主持风格分析 | 第56-63页 |
| 二、鲁豫对节目女性形象的解读倾向 | 第63-67页 |
| 第三章 以智慧之思探寻名人思想光芒——杨澜与《杨澜访谈录》研究 | 第67-92页 |
| 第一节 杨澜的个人和主持经历 | 第67-70页 |
| 一、《正大综艺》华丽起步 | 第67-68页 |
| 二、绚丽之时出走美国 | 第68页 |
| 三、从凤凰卫视开始访谈 | 第68-69页 |
| 四、经营阳光卫视:追求文化商人的理想 | 第69页 |
| 五、成立阳光文化基金:传播慈善 | 第69-70页 |
| 第二节 代表栏目研究 | 第70-79页 |
| 一、节目制作理念分析 | 第70-74页 |
| 二、节目元素设计分析 | 第74-79页 |
| 第三节 主持人研究 | 第79-92页 |
| 一、杨澜的主持风格分析 | 第79-90页 |
| 二、杨澜对节目女性形象的解读倾向 | 第90-92页 |
| 第四章 以真诚之心关照女性心灵空间——张越与《张越访谈》研究 | 第92-120页 |
| 第一节 张越的个人和主持经历 | 第92-96页 |
| 一、自卑的青春期 | 第92-94页 |
| 二、初入央视 | 第94-95页 |
| 三、沉寂后的转变 | 第95-96页 |
| 第二节 代表栏目研究 | 第96-108页 |
| 一、节目制作理念分析 | 第96-101页 |
| 二、节目元素设计分析 | 第101-108页 |
| 第三节 主持人研究 | 第108-120页 |
| 一、张越的主持风格分析 | 第108-117页 |
| 二、张越对节目女性形象的解读倾向 | 第117-120页 |
| 第五章 以娱乐之趣解剖明星幕后性情——李静与《超级访问》研究 | 第120-142页 |
| 第一节 李静的个人和主持经历 | 第120-122页 |
| 一、出境《北京您早》 | 第120-121页 |
| 二、央视主持生涯 | 第121页 |
| 三、经营"东方欢腾" | 第121-122页 |
| 第二节 代表栏目研究 | 第122-131页 |
| 一、节目制作理念分析 | 第122-128页 |
| 二、节目元素设计分析 | 第128-131页 |
| 第三节 主持人研究 | 第131-142页 |
| 一、李静的主持风格分析 | 第131-137页 |
| 二、李静对节目女性形象的解读倾向 | 第137-142页 |
| 结语 | 第142-162页 |
| 一、关于电视谈话节目女主持人成功原因之探讨 | 第142-150页 |
| 二、关于电视谈话节目女主持人成功价值与意义之分析 | 第150-153页 |
| 三、关于电视谈话节目女主持人职业发展现状与未来之思考 | 第153-162页 |
| 参考文献 | 第162-169页 |
| 后记 | 第169-170页 |
