| 致谢 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 1. 绪论 | 第10-12页 |
| ·研究动机 | 第10页 |
| ·研究目的 | 第10-11页 |
| ·研究的局限和不足 | 第11-12页 |
| 2. 观众引导和院线复苏——海外大片的市场影响 | 第12-22页 |
| ·海外电影历史和本土营销状况 | 第12-16页 |
| ·工业化、市场化的海外影片运作模式 | 第12-13页 |
| ·叙事类型的多样化和市场化 | 第13-14页 |
| ·海外影片的中国市场之路 | 第14-16页 |
| ·全球化语境下海外大片在中国市场的发展 | 第16-22页 |
| ·中国当代电影发展状况 | 第16-18页 |
| ·海外大片的引进——中国电影市场自我革新之举 | 第18-19页 |
| ·泰坦尼克号的全民狂欢 | 第19-22页 |
| 3. 本土影像在全球化语境下的突围 | 第22-39页 |
| ·中国电影的前大片时代 | 第22-26页 |
| ·新中国电影的叙事特点和美学价值 | 第22-23页 |
| ·反叛的先锋——第五代的辉煌 | 第23-24页 |
| ·艺术电影的成长和票房的困境 | 第24-26页 |
| ·作者大片时代的来临 | 第26-32页 |
| ·作者大片的诞生——《英雄》的横空出世 | 第26-27页 |
| ·作者大片的叙事特色和创作环境 | 第27-29页 |
| ·作者大片的重要成果和面临困境 | 第29-32页 |
| ·中国电影的后大片时代 | 第32-39页 |
| ·多种叙事类型巧妙突围 | 第32-34页 |
| ·档期的成熟和开拓 | 第34-36页 |
| ·电影营销的国际化意识养成 | 第36-39页 |
| 4. 主流大片——核心价值的扩展和意识形态传播的复苏 | 第39-49页 |
| ·意识形态与电影的天然联系 | 第39-41页 |
| ·电影意识形态理论和前苏联电影传播思想 | 第39页 |
| ·左翼电影思潮和进步电影的意识形态教化 | 第39-40页 |
| ·新中国的意识形态电影 | 第40-41页 |
| ·新时期中国主旋律电影的得失 | 第41-44页 |
| ·新时期中国主旋律电影的新发展 | 第41-42页 |
| ·新世纪主旋律电影叙事的成熟 | 第42-44页 |
| ·主旋律电影的大片时代 | 第44-49页 |
| ·独领风骚的《建国大业》 | 第44-45页 |
| ·多种类型的主旋律大片的出现 | 第45-49页 |
| 5. 总结与展望 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 作者简历 | 第53页 |