| 中文摘要 | 第2-3页 |
| 英文摘要 | 第3页 |
| 第一章 红棉在历史上的文化意涵 | 第6-12页 |
| 第一节 历史上关于木棉的记载 | 第6-8页 |
| 第二节 木棉花为什么叫“英雄花”？ | 第8-10页 |
| 第三节 晚清以前的木棉绘画 | 第10-12页 |
| 第二章 陈树人早年的红棉绘画(1926——1929) | 第12-26页 |
| 第一节 ：简述“革命”的起源 | 第13-15页 |
| 第二节 ：中国画“四君子”与红棉共同的文化意涵 | 第15-17页 |
| 第三节 ：陈树人早年的红棉绘画 | 第17-22页 |
| 第四节 ：陈树人的家庭和教育观 | 第22-26页 |
| 第三章 红棉与汪精卫的“颜色革命” | 第26-41页 |
| 第一节 ：汪精卫对陈树人红棉绘画的评价 | 第30-34页 |
| 第二节 ：汪精卫的红棉情结 | 第34-39页 |
| 第三节 ：陈树人与汪精卫的为官之道 | 第39-41页 |
| 第四章 抗日战争时期的红棉绘画（1937——1940） | 第41-60页 |
| 第一节 ：陈树人对红棉绘画的热爱 | 第41-44页 |
| 第二节 ：父与子皆革命者 | 第44-48页 |
| 第三节 ：陈树人晚期的木棉创作 | 第48-56页 |
| 第四节 ：陈树人红棉绘画的风格分析 | 第56-60页 |
| 第五章 ：陈树人红棉绘画的影响 | 第60-69页 |
| 第一节 ：各家对陈树人的评述 | 第60-64页 |
| 第二节 ：桃李满天下——红棉绘画后继有人 | 第64-69页 |
| 余论 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录：陈树人先生年表 | 第74-79页 |
| 后记：致谢 | 第79页 |