| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、研究背景 | 第9-10页 |
| 二、研究目的与意义 | 第10-12页 |
| 三、研究内容与方法 | 第12-13页 |
| 四、研究现状 | 第13-14页 |
| 五、研究的创新点 | 第14-15页 |
| 第一章 怪诞形式概述 | 第15-23页 |
| 第一节 相关概念界定 | 第15-20页 |
| 一、怪诞 | 第15-16页 |
| 二、怪诞形式 | 第16-19页 |
| 三、怪诞形式服饰 | 第19-20页 |
| 四、原生怪诞造型 | 第20页 |
| 第二节 怪诞形式与服饰设计的关系 | 第20-23页 |
| 第二章 怪诞形式在当今服饰设计中的形象表达 | 第23-46页 |
| 第一节 怪诞仿生造型在当今服饰设计中的应用 | 第23-28页 |
| 一、运用原生的怪诞形象要素 | 第23-26页 |
| 二、运用原生怪诞造型的变形要素 | 第26-28页 |
| 第二节 怪诞艺术形式在当今服饰款式形象中的应用 | 第28-35页 |
| 一、当今怪诞形式在服饰款式廓形中的应用 | 第29-31页 |
| 二、当今怪诞形式在服饰局部设计中的应用 | 第31-32页 |
| 三、当今怪诞形式在整体服饰搭配中的应用 | 第32-34页 |
| 四、怪诞图形设计及其在当今服饰设计中的应用 | 第34-35页 |
| 第三节 当今怪诞形式服饰设计风格分析 | 第35-46页 |
| 一、当今怪诞形式服饰设计风格多元化是一种必然 | 第35-37页 |
| 二、原宿风怪诞形式服饰风格设计分析 | 第37-39页 |
| 三、趣味性怪诞形式服饰设计与风格分析 | 第39-41页 |
| 四、萝莉塔风格怪诞形式服饰设计表达 | 第41-42页 |
| 五、当今复古元素与民族元素的怪诞风格服饰设计 | 第42-43页 |
| 六、当今突出“性”元素怪诞风格的服饰设计 | 第43-46页 |
| 第三章 怪诞形式在当今服饰设计中的心理表达 | 第46-60页 |
| 第一节 满足个体心理需求的怪诞服饰设计 | 第46-51页 |
| 一、遵循个体审美差异需求原则进行设计 | 第47-49页 |
| 二、强调怪而不俗的心理认可设计 | 第49-51页 |
| 第二节 满足社会心理需求的怪诞服饰设计 | 第51-55页 |
| 一、遵循不同人群的文化信仰需求进行设计 | 第52-54页 |
| 二、怪诞服饰设计可以满足喜新厌旧的心理需求 | 第54页 |
| 三、怪诞服饰职业装类的心理表达设计 | 第54-55页 |
| 第三节 怪诞性感形式要素的心理表达 | 第55-60页 |
| 一、性文化在服饰上的表达与怪诞关系 | 第56-57页 |
| 二、具象的性感形式要素在服饰上的心理表达 | 第57-58页 |
| 三、抽象的性感形式要素在服饰上的心理表达 | 第58-60页 |
| 第四章 当今怪诞形式服饰设计案例分析 | 第60-94页 |
| 第一节 时装设计中的怪诞形式服饰设计案例分析 | 第60-79页 |
| 一、亚历山大·麦昆(Alexander McQueen)的系列设计 | 第60-66页 |
| 二、维多利亚的秘密(Victoria's Secret)的系列设计 | 第66-71页 |
| 三、川久保玲(Comme Des Garcons)的系列设计 | 第71-75页 |
| 四、维果罗夫(Viktor&Rolf)的系列设计 | 第75-79页 |
| 第二节 善于在成衣设计中运用怪诞形式的三大品牌 | 第79-92页 |
| 一、莫斯奇诺(Moschino)的系列设计 | 第79-87页 |
| 二、周翔宇的同名品牌(Xander Zhou)的系列设计 | 第87-90页 |
| 三、SANKUANZ的系列设计 | 第90-92页 |
| 第三节 影视传媒中的怪诞形式服饰设计 | 第92-94页 |
| 一、查理·卓别林(Charlie Chaplin)影视形象服饰设计 | 第92-94页 |
| 第五章 当今怪诞形式服饰设计的发展趋势 | 第94-96页 |
| 第一节 新生代设计师已在时装周崛起 | 第94页 |
| 第二节 好莱坞环球影城“怪诞节”中的怪时尚 | 第94-96页 |
| 结论 | 第96-98页 |
| 参考文献 | 第98-101页 |
| 攻读学位期间发表的论文(论著、作品) | 第101-102页 |
| 攻读学位期间本人获奖情况 | 第102-103页 |
| 附录 | 第103-109页 |
| 图录 | 第109-122页 |
| 致谢 | 第122页 |
