二十世纪七十年代以来香港邪典电影研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究现状综述 | 第11-14页 |
| 第二章 香港邪典电影发展概述 | 第14-24页 |
| 2.1 邪典电影的源起和发展 | 第14-18页 |
| 2.2 邪典电影在香港的发展 | 第18-24页 |
| 第三章 香港邪典电影的艺术形态与审美特征分析 | 第24-33页 |
| 3.1 香港邪典电影的艺术形态 | 第24-29页 |
| 3.1.1 边缘化的故事题材 | 第25-26页 |
| 3.1.2 多变的叙事结构 | 第26-28页 |
| 3.1.3 独特的视听体验 | 第28-29页 |
| 3.2 香港邪典电影的审美特征 | 第29-33页 |
| 3.2.1 类型杂糅 | 第29-31页 |
| 3.2.2 媒介迁移 | 第31-33页 |
| 第四章 影迷盛典与生存理念 | 第33-40页 |
| 4.1 独特的观影模式 | 第33-35页 |
| 4.1.1 重复观看 | 第33-34页 |
| 4.1.2 聚众狂欢 | 第34-35页 |
| 4.2 主流市场外的生存之道 | 第35-37页 |
| 4.2.1 无秩序的宣传策略 | 第35-36页 |
| 4.2.2 无规律的重复放映 | 第36页 |
| 4.2.3 市场局限引发的“淘碟热” | 第36-37页 |
| 4.3 关于大陆小众电影市场发展的合理化构想 | 第37-40页 |
| 4.3.1 “艺术欢迎多元” | 第37-38页 |
| 4.3.2 缺失的仪式感 | 第38页 |
| 4.3.3 艺术院线的开发与普及 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 注释 | 第41-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
