盗猎、认同与文化创造：电影微解说现象研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一 研究背景及意义 | 第8-9页 |
| 二 研究综述 | 第9-10页 |
| 三 研究方法 | 第10-11页 |
| 四 研究难点及创新之处 | 第11页 |
| 五 基本框架 | 第11-12页 |
| 第一章 电影微解说的概念界定和理论支持 | 第12-20页 |
| 第一节 电影微解说的概念分析与梳理 | 第12-14页 |
| 一、与“速食电影”的区别 | 第12-13页 |
| 二、与“快餐电影”的区别 | 第13-14页 |
| 三、与“x分钟带你看完电影”的区别 | 第14页 |
| 第二节 本文对电影微解说概念的界定 | 第14-20页 |
| 一、概念界定所涉及的理论 | 第15-18页 |
| 二、概念界定 | 第18-20页 |
| 第二章 电影微解说的发展现状与媒介形态 | 第20-28页 |
| 第一节 电影微解说的发展现状与受众反馈 | 第20-24页 |
| 一、电影微解说的规模 | 第20-22页 |
| 二、受众反馈的情况 | 第22-24页 |
| 第二节 电影微解说与原电影的差别体验 | 第24-28页 |
| 一、不同的媒介与信息 | 第24-26页 |
| 二、不同的理解与意义 | 第26-28页 |
| 第三章 电影微解说的文本构成与叙事策略 | 第28-40页 |
| 第一节 文本构成：盗猎的图像 | 第28-34页 |
| 一、不同于普通话的配音 | 第28-29页 |
| 二、快速的解说节奏 | 第29-30页 |
| 三、解说统率影像的叙述方式 | 第30-31页 |
| 四、挪用拼接的影像与原叙事的消解 | 第31-34页 |
| 第二节 叙事策略：贴标签、盗猎与挪用 | 第34-40页 |
| 一、代表性的贴标签 | 第34-36页 |
| 二、寄生性的霸占与戏仿 | 第36-37页 |
| 三、娱乐性的反讽与戏谑 | 第37-38页 |
| 四、机械化的复制与套用 | 第38-40页 |
| 第四章 电影微解说的认同心理与需求满足 | 第40-50页 |
| 第一节 与预告片类似的“试吃”效果 | 第40-44页 |
| 一、与预告片的相同：“试吃”效果 | 第40-42页 |
| 二、与预告片的不同：创作意图和叙事 | 第42-44页 |
| 第二节 迎合观众心理的印证功能 | 第44-47页 |
| 一、观众的“求认同” | 第45-46页 |
| 二、微解说的“印证” | 第46-47页 |
| 第三节 打破壁垒的跨地域传播 | 第47-50页 |
| 一、获取封闭之外的消息 | 第47-48页 |
| 二、传送封闭之内的消息 | 第48-50页 |
| 第五章 电影微解说的文化创造价值 | 第50-61页 |
| 第一节 影像形态的创新 | 第50-53页 |
| 一、再创造的影像形态 | 第50-52页 |
| 二、文化创造力的加强 | 第52-53页 |
| 第二节 文化资本的建构 | 第53-56页 |
| 一、文化资本的象征性与建构的过程 | 第53-55页 |
| 二、文化资本建构后转化获得的经济资本 | 第55-56页 |
| 第三节 影像感知的交流与文化的碰撞 | 第56-61页 |
| 一、多元化的影像感知 | 第57-58页 |
| 二、碰撞、融合的文化交流 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 | 第66-67页 |
| 附录 | 第67-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
