| 摘要 | 第3-4页 |
| content summary | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| (一) 研究缘起与目的 | 第6-7页 |
| (二) “相”的释义 | 第7-8页 |
| (三) 国内外研究现状 | 第8页 |
| (四) 研究方法 | 第8-9页 |
| (五) 研究难点及应解决的主要问题 | 第9页 |
| 一 陕北秧歌踢场子表演中的“相” | 第9-11页 |
| (一) 踢场子表演的描述 | 第9-10页 |
| (二) 陕北秧歌踢场子各角色的“相” | 第10-11页 |
| 1、男角“挎鼓子”的“相” | 第10-11页 |
| 2、女角“包头”的“相 | 第11页 |
| 二 陕北秧歌踢场子中“相”的规律认知 | 第11-14页 |
| (一) 踢场子双人舞蹈的“相”的特征 | 第11-13页 |
| 1、节奏的同点配合 | 第11-12页 |
| 2、空间的错落于配合 | 第12页 |
| 3、意识的集中与交流 | 第12-13页 |
| (二) 踢场子双人舞蹈涉及“相”的类型 | 第13-14页 |
| 1、“对相”与“背相” | 第13页 |
| 2、“?相”与“意相” | 第13页 |
| 3、“触相”与“拂相 | 第13-14页 |
| 三 陕北秧歌踢场子双人舞蹈“相”所带来的思考 | 第14-17页 |
| (一) “相”在中国民族民间舞双人舞蹈舞台呈现的价值 | 第14-15页 |
| 1、角色关系更清晰 | 第14页 |
| 2、推进情节 | 第14-15页 |
| 3、强化人物形象 | 第15页 |
| (二) “相”对中国民族民间舞双人舞蹈表演规律的认知 | 第15-17页 |
| 1、形态规律 | 第16页 |
| 2、内心活动 | 第16-17页 |
| 结语 | 第17-18页 |
| 参考文献 | 第18-19页 |
| 致谢 | 第19-20页 |