| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第1章 魏晋玄学与魏晋美学的关系 | 第12-20页 |
| 1.1 玄学的确立 | 第12-17页 |
| 1.1.1 玄学的概念 | 第12-13页 |
| 1.1.2 玄学的产生 | 第13-15页 |
| 1.1.3 玄学发展的几个阶段 | 第15页 |
| 1.1.4 玄学的主题与本质 | 第15-16页 |
| 1.1.5 玄学的基本特点 | 第16-17页 |
| 1.2 玄学对美学的影响 | 第17-18页 |
| 1.3 玄学美学的重要范畴 | 第18-20页 |
| 第2章 早期的中国山水画 | 第20-25页 |
| 2.1 中国山水画的雏形 | 第20-21页 |
| 2.2 中国山水画的适时形成 | 第21-25页 |
| 第3章 魏晋玄学对早期山水画的启蒙 | 第25-35页 |
| 3.1 玄学对士人山水审美意识的影响 | 第25-28页 |
| 3.2 玄学对山水诗创作的影响 | 第28-30页 |
| 3.3 玄学对人物品藻的影响 | 第30-32页 |
| 3.4 玄学对顾恺之形神论的影响 | 第32-35页 |
| 第4章 魏晋玄学与早期山水画的形成 | 第35-43页 |
| 4.1 顾恺之画论中的玄学思想 | 第35-37页 |
| 4.2 宗炳《画山水序》的玄学思想 | 第37-40页 |
| 4.3 王微《叙画》的玄学思想 | 第40-43页 |
| 第5章 魏晋玄学影响下的山水画论对中国绘画产生的价值 | 第43-47页 |
| 5.1 理论意义 | 第43-44页 |
| 5.2 对后世山水画的影响 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |